SIMULACRA 將于2022年11月05日，推出藝術(shù)家石川真奎(Masaki Ishiwaka)的個展 M/NOTION(動態(tài)與概念)。本次展覽將包含藝術(shù)家于2021 - 2022年的11件繪畫，1件影像，及5件數(shù)碼圖像作品。畫廊將通過對藝術(shù)家作品細(xì)致的介入，呈現(xiàn)出一個概念與時空混合的記憶中格拉斯哥的景觀邊緣。

導(dǎo)言

失去了清晰思緒的清晨，他開始寫信，收信人是瑪麗貝特。他想知道這兩年里那邊都發(fā)生了什么。

「城市變了，不僅僅是街道和人群，似乎時間的濃度都改變了。地鐵站和每一個路口都在施工；瑪麗貝特站在街邊，身后有一間很老舊的小咖啡館，她手舉一本充滿文字的硬皮書，潦草地在其上書寫著什么。
“這位夫人，天氣很冷要不要進(jìn)來坐？”
“抱歉，我沒有看到您正要放桌子，我正在寫這…”
“沒有關(guān)系您可以進(jìn)來寫。”
瑪麗貝特進(jìn)了門，“請幫我來杯熱茶吧。”她還是打算點(diǎn)點(diǎn)兒什么。
“您要加奶還是加糖呢？”
但是這會兒她已經(jīng)頭也不抬的全然沉溺在自己的創(chuàng)作當(dāng)中。
過了些時候，地板的濕味開始減退，空氣中的粉塵被清晨的光線打進(jìn)了屋內(nèi)。
她合上了筆記本，看了看表：已經(jīng)6點(diǎn)半了。
“我是不是忘了什么。”
還沒等到服務(wù)生喊出聲，瑪麗貝特已經(jīng)徑直往城東走去了。
冬季花園的確很特別，該地點(diǎn)被判定為結(jié)構(gòu)不安全，而且稀有的植物都被遷移。她從一個碎裂的玻璃窗戶那兒翻了進(jìn)去。
這里的一切都是臨時性的，包括空氣和水。從工地施工的痕跡不難看出：這里曾經(jīng)發(fā)生過一起災(zāi)難；而罪魁禍?zhǔn)滓苍缇捅贿z忘了。
“這該死的資本主義！”瑪麗貝特皺起了眉頭，在巨大的白色弧形架構(gòu)下游走。
隨著氧氣愈發(fā)稀薄，她的眼前逐漸眩暈起來；她的視覺開始變形，以一種立體主義式的方式撕扯開來。她再次打開手中的書，不知道是在寫還是在涂抹什么…“就應(yīng)該是這樣的，對，這才是我要的…讓名詞動起來吧…”
兩天后，宮殿被警戒線圍了起來，什么都沒有發(fā)生過?！?/p>

“這應(yīng)該就是她的故事吧。”
他走到窗前，恰好格拉斯哥飄起了迷霧。

石川真奎

石川真奎是一位視覺藝術(shù)家，1995年出生于日本東京。他于2019年畢業(yè)于東京武蔵野美術(shù)大學(xué)油畫系，獲學(xué)士學(xué)位，并于2021年畢業(yè)于英國格拉斯哥美術(shù)學(xué)院純藝術(shù)系，獲碩士學(xué)位。目前工作與生活在格拉斯哥。

石川的創(chuàng)作來源于對人文景觀的去顏貌化閱讀。他通過日常性的微觀配置將空間與歷史喬裝打扮，進(jìn)入私人物品之列。他在作品圖像織造的堅(jiān)硬邊緣呈現(xiàn)出的工業(yè)性底層之上平等地并置了浪漫，結(jié)構(gòu)以及虛無。看似嚴(yán)格的緊密框架實(shí)則被柔軟裹挾，使光滑的圖像僭越了天真的拓?fù)鋵W(xué)，游離至綿延的異質(zhì)性編碼集群。

藝術(shù)家在綠色的空地上搜尋著被遮蔽之物。其中，眼球的轉(zhuǎn)動服務(wù)于擒拿圖形的動態(tài)，而現(xiàn)實(shí)體系的歷史性則成為了永恒消逝的狀態(tài)。敘事則永久性地讓步到層與節(jié)段身后，一切都將成為紀(jì)念性的實(shí)體。石川實(shí)踐的邏輯類似于抽象機(jī)器：他打撈起被遺忘的信息，將其附著于畫面表層機(jī)理。城市中文化符號的殘?jiān)凰囆g(shù)家擠壓并形成強(qiáng)度，最終生成某種虛構(gòu)，亦或是在懷想中才成真的現(xiàn)實(shí)。