“我們好像從不缺乏路徑中的標(biāo)記物，不論他是絢爛的、坍塌的、宏偉的、殘缺的、茂盛的、廢棄的、挺拔的亦或是折斷的……但從沒(méi)人能說(shuō)得清楚自己是不是沿著那條想象中，預(yù)計(jì)好的路徑上來(lái)的，也很難描述此后我們還將要再去往哪里。”

——胡曉媛

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目即將推出聯(lián)合策展項(xiàng)目胡曉媛個(gè)展“ 沙 徑 ”。作為中國(guó)迄今為止首位受邀參展“卡塞爾文獻(xiàn)展“的女性藝術(shù)家，“ 沙 徑 ”是胡曉媛近年來(lái)在中國(guó)的首個(gè)美術(shù)館項(xiàng)目，西岸美術(shù)館展廳0將成為一個(gè)近似微型迷宮的腔體式空間，并通過(guò)其全新創(chuàng)作的十余件作品，將觀眾引入一場(chǎng)可以自行“選擇”的場(chǎng)域，探詢(xún)時(shí)間、物質(zhì)可能被打開(kāi)的不同維度。

路徑與抉擇

隨機(jī)性的迷宮體驗(yàn)

展覽標(biāo)題“ 沙 徑 ”中的空格表現(xiàn)了展覽腔體空間中的縫隙與路徑，是開(kāi)放給公眾“選擇”的過(guò)程，即這段關(guān)于個(gè)體選擇的路程，從踏入封閉展廳之時(shí)便已開(kāi)始。同時(shí)預(yù)示了藝術(shù)家對(duì)路徑與抉擇二者的思考：胡曉媛深知不論展廳中暗示性的手段多么高明或嚴(yán)密，仍然無(wú)可避免地難以預(yù)測(cè)他人實(shí)際選擇的隨機(jī)性，這便是事物終不可控的深層本質(zhì)。

細(xì)膩如詩(shī)

思辨性的潛意識(shí)探索

在過(guò)去二十余年的創(chuàng)作中，胡曉媛的作品以細(xì)膩、思辨和隱含的沖突性著稱(chēng)。她使用包括裝置藝術(shù)、影像、繪畫(huà)等在內(nèi)的多種創(chuàng)作形式。本次展覽中，西岸美術(shù)館展廳0被藝術(shù)家用復(fù)雜多源的材料區(qū)隔，觀眾因循聲音、視像、體感、尺度、光、影等等的驅(qū)動(dòng)，或主觀或被動(dòng)的前行。

展覽中的裝置作品，細(xì)膩如具有體感的詩(shī)?？酥婆c感性，尖銳與溫柔，生物性與沒(méi)有生命的物體，脆弱與堅(jiān)固，短暫與永恒，在此成為了可以并置的存在。藝術(shù)家亦延續(xù)了她一貫頗為費(fèi)時(shí)費(fèi)力的創(chuàng)作手法，其中綃（生絲）是她多年來(lái)一直在研究和使用的材料之一；過(guò)期面包、角狀石、太空鋁板和一些承載他者生活過(guò)程中瑣碎記憶的現(xiàn)成物品在被折疊的時(shí)空里一一消解，成為了對(duì)漫長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)程的表述，而身處其中的觀眾則將可以自由地探尋這個(gè)形而上的宇宙。

開(kāi)幕當(dāng)日，聲音表演藝術(shù)家老丹將受邀攜帶笛子等樂(lè)器，以觀者的姿態(tài)穿行于展廳內(nèi)，與胡曉媛的作品即興對(duì)話(huà)。現(xiàn)場(chǎng)采集的錄音也將進(jìn)行后期制作，作為“ 沙 徑 ”展覽的一部分進(jìn)行再次呈現(xiàn)，巧妙地成為驅(qū)動(dòng)觀眾潛意識(shí)前行的聲音誘導(dǎo)之一。

開(kāi)啟多維度體驗(yàn)

聚焦女性視角下的藝術(shù)創(chuàng)作

胡曉媛個(gè)展“ 沙 徑 ”以獨(dú)特的策展視覺(jué)和方法論，讓展覽與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的潛意識(shí)形成互動(dòng)，為展廳0帶來(lái)前所未有的多維度體驗(yàn)。展廳0同時(shí)延續(xù)了該展廳先鋒性的實(shí)驗(yàn)傳統(tǒng)和對(duì)互動(dòng)性的探索，聚焦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐，邀請(qǐng)觀眾一同走在當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)景的最前沿。

與此同時(shí)，展覽也與年度特展“她們與抽象”的女性視角相呼應(yīng)，以國(guó)際和本土雙視角重新審視女性對(duì)藝術(shù)發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。西岸美術(shù)館力圖為女性藝術(shù)家提供更為自由和大膽的創(chuàng)作場(chǎng)域，幫助觀眾拓展女性藝術(shù)家創(chuàng)作的視野，鏈接國(guó)際與國(guó)內(nèi)，貫通歷史與當(dāng)下。

關(guān)于藝術(shù)家

胡曉媛

胡曉媛，2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)生活工作于北京。其創(chuàng)作極具思辨特征，卻又飽含著具體經(jīng)驗(yàn)的細(xì)微印跡，在這相悖且相互博弈的兩點(diǎn)間，她總以近乎偏執(zhí)的微妙權(quán)衡，去試圖尋求一種不易察覺(jué)的、非恒定的存在本質(zhì)。在借由藝術(shù)家內(nèi)在的意識(shí)、知識(shí)和表述，去制造一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)家個(gè)體思維上的孤島時(shí)，胡曉媛并不是在描畫(huà)孤島的邊界，而是不斷藉由探求“孤島”的細(xì)微變化去揭示“海洋”，因?yàn)樗龍?jiān)信“海洋”的圍裹和侵襲才是孤島生成的緣由。近期，她更深入的展開(kāi)了對(duì)遷徙與穿行，留存與遺棄等等關(guān)于存在、真實(shí)、隱性平衡等抽離化的議題的深入討論。