SIMULACRA擬像將于5月26日呈現(xiàn)丹麥藝術(shù)家威廉·米克羅斯·安徒生(Villiam Miklos Andersen)以及美籍德裔藝術(shù)家尼古拉斯·史蒂文斯(Nicholas Stewens)的雙個展「十一月November」。在本次展覽當(dāng)中，兩位藝術(shù)家將呈現(xiàn)他們以“復(fù)數(shù)”的方式創(chuàng)作的一系列繪畫及綜合材料作品。他們開辟了一個作為公共空間的游戲場；其中，競爭者站在由他人的邏輯和思想體系界定的崎嶇平地上。

11月是預(yù)示冬天來臨的月份；樹葉落下，霜凍出現(xiàn)，顏色漸漸褪去，美麗的景色也逐漸遠去。

詩人，歌手和編劇不厭其煩地描繪這個場景；景色變得抽象，一些事物被那凜冽的白色淹沒。冬天象征著世俗--一段結(jié)束的愛情或是一位曾經(jīng)的愛人。雪靜悄悄地宣判了兩者的失敗。

冬天向來如期而至，不必被預(yù)測。寒冷是被期待的，但當(dāng)人們在等待它的時候，也同時是邀請去往本不屬于它的地方，至少不應(yīng)該在那時抵達。

同樣地，我們在一年正中，五月，帶來了展覽“十一月”。我們已經(jīng)看過太多次這個場景，這些想法才會揮之不去。

肩膀、籬笆、田徑場和車頂放映著人們的內(nèi)心。人們只要經(jīng)過，畫面就切換到他們彼時的期待，像雪散落在他們身上一樣，內(nèi)心的恐懼，期待，內(nèi)疚，和任何想法不由分說地淹沒了他們。那些掩蓋他們的畫面，落下時的喧鬧，迷惑了人們，無法和晶體產(chǎn)生的柔和光澤區(qū)分。它們足夠寒冷，足夠密集，像原本就是景色的一部分，重重地壓住一切。壓力之下，沒有過多行動的自由。是一個嚴酷惡劣的環(huán)境。

場景搭建好了；一個年輕人走進來了。

尼古拉斯·史蒂文斯

Nicholas Stewens

尼古拉斯·史蒂文斯于2000年出生于德國美因河畔法蘭克福，目前生活和工作在法蘭克福。他在奧芬巴赫設(shè)計學(xué)院跟隨Mike Bouchet學(xué)習(xí)，現(xiàn)在在法蘭克福國立造型藝術(shù)學(xué)院師從Judith Hopf。

他的作品集中在雕塑, 繪畫和裝置領(lǐng)域，他通常把它們結(jié)合起來，在一幅畫面中呈現(xiàn)出完整的背景結(jié)構(gòu)。他選擇的主題總是隱隱約約透出暴力的底色。他的作品可能是荒誕世界的外顯或是把某個自我投射在他人身上。它們結(jié)合起來，形成了對自己的敵對性質(zhì)一無所知的情況。在它們的中心是某人或某物被置于它們之下。在這個框架內(nèi)，他正在玩弄在罪惡和榮耀之間的主題。

威廉·米克羅斯·安徒生

Villiam Miklos Andersen

威廉·米克羅斯·安徒生于1995年出生于丹麥卡倫堡，是一位視覺藝術(shù)家，目前生活工作于美因河畔法蘭克福和哥本哈根之間。他曾在日德蘭藝術(shù)學(xué)院和丹麥皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，于2021年畢業(yè)于法蘭克福美術(shù)學(xué)院，跟隨朱迪思·霍普夫(Judith Hopf)學(xué)習(xí)，獲碩士學(xué)位。

他的藝術(shù)實踐是基于對后工業(yè)社會的物流系統(tǒng)和工作模式的興趣——個人和私人生活領(lǐng)域是如何被經(jīng)濟邏輯創(chuàng)造的系統(tǒng)所編織和塑造的。他描繪了在一個巨大的系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)和不斷優(yōu)化的實用性中的生活。

在他最近的一系列作品中，他在研究現(xiàn)代男性主導(dǎo)的工作環(huán)境的主題。在這里，他強調(diào)了敏感、關(guān)懷和有意義的審美時刻的潛力——可以說是對這些環(huán)境的一種奇怪的凝視。

他的作品曾在奧胡斯美術(shù)館、法蘭克福美術(shù)館、國立臺灣美術(shù)館、“Spoiler Zone”藝術(shù)中心、丹麥文化中心、夏洛騰堡美術(shù)館等地展出，最近他的項目“The Pawn Shop”作為卡塞爾第十五屆文獻展的一部分展出。