“往昔即異鄉(xiāng)，他們在彼地行事不同。” 這句經(jīng)典的開場白出自L·P·哈特利的小說《介于兩者之間》，濃縮了貫穿我們記憶和歷史的固有問題——遙遠(yuǎn)的、無形的、不可靠的、迷失的歷史，在最好的情況下只被記得一半，而最壞的情況則是被積極歪曲。今天，過去不再是對繼承的權(quán)力或特權(quán)的制裁，卻始終作為個(gè)體身份塑造的焦點(diǎn)，是抵御大規(guī)模的、令人痛苦的變化的最后堡壘。過去作為一個(gè)容器，不僅僅是歷史敘事的對象，也是一種塑造記憶的模具。正如學(xué)者安德烈亞斯·惠森所說，“過去不僅僅存在于記憶中……它必須被清晰地表達(dá)出來才能成為記憶。”

群展“往昔即異鄉(xiāng)”集合了四位來自不同地域和代際的藝術(shù)家。他們情緒各異的圖像提案都與想象發(fā)生了互動(dòng)。林科自幼練習(xí)書法，抵抗前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的無聊，在他以鼠標(biāo)為筆催就的筆觸中，古典形象與當(dāng)代大眾圖像被無意識的鏈接起來，肖像也超越了權(quán)力再現(xiàn)的領(lǐng)域。同樣，項(xiàng)愷陽的繪畫練習(xí)繼承了一種書寫的沖動(dòng)，通過重復(fù)單一數(shù)字，或是以詩歌覆蓋畫布，試圖重塑超越語言之外的抽象意識。

張銀亮的繪畫與攝影中習(xí)慣性地瞥見城市景觀中的集體活動(dòng)。在時(shí)間模糊的場景中，人類活動(dòng)進(jìn)一步與為畫外音的生態(tài)環(huán)境拉開距離。而謝其則將注意力完全聚焦于最后的陣地之一——身體。透過輕薄的、不斷疊加的顏料，身體隱隱作痛，閃爍光芒。展覽中的四位藝術(shù)家都或多或少地回應(yīng)往昔所帶來的挑戰(zhàn)，從媒介的歷史變遷到存在的欲望塑形。這里，往昔不再聚焦某個(gè)特殊的歷史時(shí)刻，而是審視個(gè)人在今天多重桎梏下剩余的活力。

文/ 富源

林科

(生于1984年, 中國浙江) 2008年本科畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系，現(xiàn)工作生活于上海。

從2010年開始, 林科將自己變成自己的實(shí)驗(yàn)對象，投身于計(jì)算機(jī)時(shí)代的行為藝術(shù)之中。林科將筆記本電腦作為其藝術(shù)工作室，從計(jì)算機(jī)軟件和互聯(lián)網(wǎng)中提取素材作為其藝術(shù)作品的素材與形式。日?；ヂ?lián)網(wǎng)的探索和對應(yīng)用軟件的操作催生出他的藝術(shù)創(chuàng)作和自畫像。他使用屏幕截圖和屏幕錄制軟件記錄操作行為和概念圖像。他主要的作品形式為裝置、圖像、聲音、文字、視頻和電腦繪畫。

在他的作品中，林科以非常規(guī)的方式使用電腦軟件，在軟件原本設(shè)計(jì)的意圖之外尋找新的功能，從而使的語言從基本的交流功能中得以解放而獲得詩性。如果詩歌表達(dá)了語言的樂趣，那么林科的作品則呈現(xiàn)了軟件用戶圖像界面的愉悅。

林科的創(chuàng)作實(shí)踐為他贏得了2014年OCAT-皮埃爾·于貝爾獎(jiǎng)與2015第九屆AAC藝術(shù)中國年度青年藝術(shù)家大獎(jiǎng)。他的作品曾在，OCAT當(dāng)代藝術(shù)中心，ZKM媒體藝術(shù)中心，F(xiàn)olkwang博物館， 東京都現(xiàn)代美術(shù)館，民生美術(shù)館, 上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，何香凝美術(shù)館，克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)博物 館，曼切斯特華人當(dāng)代藝術(shù)中心,伯明翰 Ikon Gallery等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。他的作品亦被廣泛收藏，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館，澳大利亞白兔美術(shù)館 洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館，尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)，KADIST，香港M+視覺文化博物館，北京新世紀(jì)基金會(huì)，浙江美術(shù)館及K11美術(shù)館館藏。

項(xiàng)愷陽

(生于1991年，中國浙江) 2015年本科就讀于倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（Goldsmiths College）的純藝術(shù)專業(yè)，2020年碩士畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系第五工作室，現(xiàn)居北京。

項(xiàng)愷陽的創(chuàng)作形式基于“文字”和“繪畫”，他從語言的意義和結(jié)構(gòu)里尋找能與圖像結(jié)合的可能性，主要以漢字為主。他最新的創(chuàng)作內(nèi)容也包括數(shù)字，使用數(shù)字作為符號或是其在被使用過程中泛生的意義，在畫布上進(jìn)行視覺效果的擬態(tài)。他將語詞、句群、詩歌與文本作為主體，直接或間接地用繪畫的方式呈現(xiàn)在畫面里。這些字符所扮演的角色如何有效地，準(zhǔn)確地以視覺形式轉(zhuǎn)化到圖像中是他研究的主要問題。

謝其

(生于1974年，中國重慶) 現(xiàn)工作生活于北京。

長期以來，身體及肖像作為謝其繪畫的重要母題，始終貫穿于她不同時(shí)期的創(chuàng)作之中。通過運(yùn)用廣闊的想象力與豐富的感知，謝其不斷賦予這些變化的形象以情緒的溫度、欲望的張力與幽暗的色彩。她將對象移離了日常情境，置于舞臺(tái)化的光線里，導(dǎo)致筆下的那些人物，看上去像是被孤獨(dú)地留在了將要暗場的舞臺(tái)上，他們脫離了一直在現(xiàn)實(shí)中扮演的某個(gè)角色，正在逐漸還原成一種赤裸的、個(gè)人化的存在。

近期個(gè)展包括：“波斯姑娘”，南山社，中國西安（2023），“Disorder of Yeast”, 麥勒畫廊，瑞士盧森（2021）；“夏天過去了好幾年”, 麥勒畫廊，中國北京（2021）; “鎖骨”，BANK畫廊，上海（2019）；“物累” ，藝門畫廊，香港（2016）；“位移” ，Dawan藝術(shù)基金會(huì)，法國巴黎（2016）。近期群展包括：“寂靜劇場”雙個(gè)展，HdM畫廊，中國北京（2021）；“宴”，BANK× Objective，上海（2021）；“Clean”，SPURS Gallery，中國北京（2020）；“投票”，CLC畫廊，中國北京（2020）；“睡眠復(fù)仇，夢見生命”，Württembergischer Kunstverei，德國斯圖加特（2019）；“Extended Ground”，麥勒畫廊，瑞士盧森（2017）；“一次別離”，楊畫廊，中國北京（2017）；“門閂”，C龍口空間，中國北京（2017）；“中國私語” ，伯爾尼美術(shù)館，瑞士伯爾尼（2016）。

張銀亮

(生于1988年，中國福建) 2015年獲得英國倫敦大學(xué)學(xué)院斯萊德藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位，2012年畢業(yè)于英國格拉斯哥美術(shù)學(xué)院繪畫與版畫系。

張銀亮的作品主要為繪畫與版畫，部分裝置及攝影。她的創(chuàng)作涉及心理地理學(xué)，以尋常地景出發(fā)，透過或鮮活、或疏離、或吊詭的色彩描繪，來詮釋對日常城鄉(xiāng)空間與社會(huì)環(huán)境的感知。

此次展覽有兩幅《街角》系列作品。該系列最開始于 2016 年。反復(fù)描繪彭城一街角的場景，通過不同的色彩組合，處理光和空間的關(guān)系，試圖展現(xiàn)非在場和在場的各樣心理狀態(tài)；同時(shí)也展示了某種生態(tài)觀，例如建筑、工業(yè)與自然的對抗和消融。展覽另一部分是攝影作品，拍攝了七個(gè)城市的公共空間，反映了當(dāng)?shù)氐某鞘袠?gòu)造和歷史。涉及新地形學(xué)攝影，使用較客觀的拍攝角度去建構(gòu)繁雜的城市景觀，有一種疏離感。部分的黑白作品抹去了時(shí)間段，看不出是日出還是日落。畫面焦點(diǎn)落到景觀中的建筑、生態(tài)環(huán)境以及日常的活動(dòng)中。

展覽顧問

策展人、作家、Kadist中國合作項(xiàng)目總監(jiān)。她對行為表演藝術(shù)及其擴(kuò)展領(lǐng)域的研究興趣是她策展實(shí)踐和寫作的重點(diǎn)。她的策展研究曾獲Para Site、日本基金會(huì)、韓國基金會(huì)、亞洲協(xié)會(huì)、亞洲文化協(xié)會(huì)、高爾基劇院、新世紀(jì)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)等機(jī)構(gòu)支持。她近期作為德英基金會(huì)支持的策展學(xué)者，研究和勾勒藝術(shù)家旅行的輪廓。

2016年至2019年，富源聯(lián)合創(chuàng)建和管理Salt Projects—一個(gè)位于北京的非營利藝術(shù)空間，同時(shí)也作為年輕藝術(shù)家和藝術(shù)實(shí)踐者們行動(dòng)和交流的場所。2019年至2022年，她作為創(chuàng)始藝術(shù)總監(jiān)加入美凱龍藝術(shù)中心，著眼塑造機(jī)構(gòu)的初始項(xiàng)目和發(fā)展方向，并策劃了開館群展“大象出走”，張怡、童文敏、邵純的個(gè)展，數(shù)字委任項(xiàng)目“赤屏”以及相關(guān)公共項(xiàng)目。

富源也是雙語數(shù)字出版平臺(tái)《黑齒》雜志的創(chuàng)刊主編之一。她的文章曾多次發(fā)表在《藝術(shù)論壇》（Artforum）,《藝術(shù)新聞》（ARTnews）,《BOMB》,《Flash Art》,《弗里茲》（Frieze）等藝術(shù)雜志上。