GALLERY FUNC 將于8月4日呈現(xiàn)陳若璠個展「慢鐘」，展出藝術(shù)家繪畫、雕塑與影像新作，展覽于2023年8月4日開放至9月16日。

此次展覽，我們將看到陳若璠打開的多個平行視窗，它們分別表現(xiàn)不同端口的邏輯：虛擬世界中物體下落的軌跡、工程文件中模型與材質(zhì)的搭建、風(fēng)徑和引力等多個向量影響下的動態(tài)模糊（motion blur）、以及緩存為布面繪畫的各式植物標(biāo)本。

陳若璠大部分新作都以《關(guān)于54株植物的情緒歸檔》為母題，延續(xù)移栽植物的行為，試圖展現(xiàn)一個不受現(xiàn)世重力系統(tǒng)影響的時間觀，詢以每一件植物個體活躍于動態(tài)與靜態(tài)之間的意義層次和精神質(zhì)量。展覽中多次出現(xiàn)陳若璠于金山嶺取材的植物，她在尋找這些標(biāo)本時帶有強烈的目的性，如同在向圖書館借書。在藝術(shù)家的多個影像與雕塑作品中，虛構(gòu)世界的重力、風(fēng)力等都與現(xiàn)實不同，她在一些植物標(biāo)本上種植了毛發(fā)，邀請觀者感受并包容物體間微弱的引力，柔軟緩慢的狀態(tài)。

陳若璠的繪畫作品是她想象物體在運動中產(chǎn)生動態(tài)模糊（motion blur）時的轉(zhuǎn)譯。她從植物標(biāo)本的具象形態(tài)出發(fā)，推導(dǎo)出畫面所需的層次和厚度，疊映成形后，將具象的幾何體或植物體移入畫面。動態(tài)和靜態(tài)結(jié)合下的視覺如一串靜幀被重復(fù)疊加，每一層靜幀都由畫面運動的整體進(jìn)程求導(dǎo)（derive）而來，而這些拖拽的筆觸亦可被解讀成在不同時間下同一物體運動軌跡的向量（vector），指向物體的動態(tài)方向（direction）和大?。╩agnitude），也指向物體所承載的藝術(shù)家的情緒厚度。

慢鐘之慢來自陳若璠對自然的思考，而鐘的概念指向更深層的反思。地球時鐘與人類時鐘的比率不可知，甚至前者是否有度量單位，是否可以像后者一樣被無限均分，被拿來監(jiān)督社會進(jìn)程？我們習(xí)慣了時鐘對身體的管理，在應(yīng)激狀態(tài)與惰性間絲滑切換，被訓(xùn)練為一套分分鐘處理情緒的效率工具，雖然時常避免不了在臨界點頹廢到暴飲暴食，但又會為了保持高效運轉(zhuǎn)的狀態(tài)而繼續(xù)昏蒙于節(jié)奏之中。“重力越大，時間越慢……”可能是私心覺得周遭一切都太瞬息萬變，藝術(shù)家想讓這個世界的運動慢下來，繼而有了作品，有了「慢鐘」。

Artist/
陳若璠

陳若璠 (b.1996，湖北) 目前生活工作于上海，擁有倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)碩士學(xué)位和紐約視覺藝術(shù)學(xué)院榮譽學(xué)士學(xué)位。她的近期作品聚焦于人類情感于毫末處玄機萬變的更迭和流動。在多種技術(shù)和媒介的輔助之下，她細(xì)致入微地遴選、描繪寄托情感的載體，和其間微不可察的變化。在草木、呼吸之間，人類情感的自發(fā)性在她的作品中得到天然的珍視。同時，在刻畫情感對外物的貫穿和投射的過程中，她的作品反映科技與自然的聯(lián)結(jié)和回響。

藝術(shù)家曾在寶龍藝術(shù)中心，廈門（2020），Paper Gallery， 曼徹斯特（2020）舉辦個展；并廣泛參加機構(gòu)展覽，包括薩奇美術(shù)館（Saatchi Gallery)，倫敦（2021），當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，香港（2021），元典美術(shù)館，北京（2021），西岸藝術(shù)中心，上海（2020），Southwark Park Galleries，倫敦（2020），Royal Scottish Academy, 愛丁堡（2021）等。2022年參加阿那亞藝術(shù)中心藝術(shù)駐留項目，且作品受邀展出于2023年阿那亞大地藝術(shù)節(jié)。她接下來的創(chuàng)作計劃包括UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心主辦的“冉燃”藝術(shù)家孵化計劃，以及K11 x ArtReview 藝術(shù)家駐留計劃。

Curator/
哈利

獨立策展人，寫作者。本科畢業(yè)于亞非學(xué)院社會人類學(xué)，碩士畢業(yè)于皇家藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)策展。以人類學(xué)的方式觀察藝術(shù)文化領(lǐng)域，策展文化的可持續(xù)發(fā)展，倫理與藝術(shù)法。