視覺的單位

文/錢文達(dá)

如果知性想要把握內(nèi)感的對(duì)象，就必須先破壞這個(gè)對(duì)象。

——弗里德里希·席勒

在馬晟哲的作品中一直存在的，作為一種漫長(zhǎng)的幾何傳統(tǒng)以及一種生活經(jīng)驗(yàn)符號(hào)的“矩形”，既成為了作品的形式、生命、主題和框架本身，又成為了在不同畫面層次的組構(gòu)過程中所運(yùn)作著的基本單位。矩形是藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作、發(fā)現(xiàn)自我的工具和實(shí)踐邏輯，它直觀而富于變化地脫胎自計(jì)算機(jī)的視覺生產(chǎn)系統(tǒng)，并無形地塑造著藝術(shù)家對(duì)于個(gè)人實(shí)踐領(lǐng)域及其表現(xiàn)語言的持續(xù)性把握，同時(shí)，在具體實(shí)踐的微粒塵埃中，隱沒的矩形也被賦予了更多可被闡釋和想象的清晰輪廓。在畫面中，矩形并不占據(jù)某個(gè)最為特殊的位置，它是如此地平均、單獨(dú)、克制，它成為了比塞尚的筆觸更具機(jī)動(dòng)性的基礎(chǔ)單位，并將繪畫傳統(tǒng)中的偶然性筆意替換為一種圖形秩序的失控特質(zhì)。它作為隱藏在群體之中的主要角色，徹底地將群體推舉為目之所及的唯一，在那里，每一個(gè)矩形單位都立足于一個(gè)千變?nèi)f化的整體。因此，矩形搭建好了它必然在那能夠有所發(fā)揮的舞臺(tái)，無論是歷史的傳統(tǒng)、理性的秩序，還是當(dāng)代的經(jīng)驗(yàn)、感覺的自由，都居于這充滿博弈色彩的平衡之中。

所以我們可以說，如果僅僅將一種計(jì)算機(jī)的數(shù)字風(fēng)格以及這一風(fēng)格所涵蓋的視覺邏輯與結(jié)構(gòu)技巧當(dāng)做觀看其作品的全部的話，那我們就將失去它所基于無限與有限、破壞與秩序所帶來的感覺關(guān)系上的回音，失去感知一種基于絕對(duì)平面的空間穿透，失去面對(duì)將一切萬物用特定語法進(jìn)行打碎重組的執(zhí)著與單純。

在獨(dú)具標(biāo)志性視覺風(fēng)格的新作里，馬晟哲仍在繼續(xù)尋求新的實(shí)驗(yàn)路徑。一方面他在做減法：將有形和無形，具象符號(hào)和抽象形式，用極為概括的手法置于更為純化的比對(duì)關(guān)系之中。這是我們?cè)凇禖yber Shanshui-No.94》以及《No.95》所能直觀看到的，與過往的《Cyber Shanshui》系列相比，一個(gè)是畫面內(nèi)部空間的描畫視角發(fā)生了改變，內(nèi)容從俯瞰視角的遠(yuǎn)望變成平視風(fēng)景的特寫，讓山與水的形象不再置于地緣圖形學(xué)的框架之下，而是成為一個(gè)縱向垂直的以慣性觀看經(jīng)驗(yàn)為主導(dǎo)的錯(cuò)落關(guān)系。因而也就導(dǎo)致了另一點(diǎn)，那些細(xì)密綿致的極度碎片的矩形單位在很大程度上被聚集化了，藝術(shù)家省略了那些變化的細(xì)節(jié)，而讓一種硬性支撐的結(jié)構(gòu)主宰整個(gè)畫面。另一方面，他在進(jìn)行加法的地方在于：他更為豐富地對(duì)于顏色之間的沖突與平衡提出了更具延展式的可能，他減弱了過往畫面中更為慣用的灰度平衡以及整體色調(diào)的單色相把控，轉(zhuǎn)而以強(qiáng)烈而大量的撞色鋪排開來，藝術(shù)家在對(duì)的顏色的豐富使用與審慎的抉擇、搭配和掌控相協(xié)調(diào)，大量明麗的顏色以無所拘束的“破壞”與“搭建”飽育著微妙的視覺平衡。

在這樣一種新的平衡風(fēng)格里，以及在對(duì)材料的多元嘗試中，以矩形為單位的節(jié)奏空間也展現(xiàn)出了更多新的形式可能。在以12寸黑膠唱片為基底的《VOICE-2023》系列中，環(huán)繞著唱片中心處的“滅點(diǎn)”，一切顏色各異的矩形將表面空間進(jìn)行切割，并將堅(jiān)硬的幾何形的畫面構(gòu)成與產(chǎn)生強(qiáng)烈眩暈感的旋轉(zhuǎn)形式恰如其分地結(jié)合到了一起。有意思的是，黑膠唱片作為一個(gè)圓形狀的平面物，它上面的視覺結(jié)構(gòu)卻產(chǎn)生一種堅(jiān)實(shí)的方的力感，哪怕為與唱片的輪廓曲線保持一致，矩形單位經(jīng)過了一些變形和修正，但這種堅(jiān)實(shí)感從未消失。

同時(shí)，表面豐富的顏色圖層與黑膠本身的顏色形成了可以進(jìn)行互為詮釋的意義關(guān)系，黑色（讓我們想起宇宙的神秘以及諱莫如深的某一高階文明的象征色）為彩色范疇的邊界提供了某種先驗(yàn)的底層界定，而耀眼繽紛的彩色（人的經(jīng)驗(yàn)歷史里所能包括的所有元素）則為讓這種隱形黑色的現(xiàn)身提供了無盡的注解和努力，它們二者之間產(chǎn)生著并生共存的思辨意味。

這些充滿顏色的矩形圖案仿佛是一張張透視圖，據(jù)此我們能夠觀察到這些原材料本身的生命和記憶。它不是作為表面的圖層附著在唱片之上，而是唱片內(nèi)部層次的某種展示，它消除了唱片本身所帶有的商品功能性（正如它只能懸掛在墻壁上進(jìn)行觀看）和通過流水線生產(chǎn)所帶來的同質(zhì)化標(biāo)簽，而成為了單獨(dú)的個(gè)體，而對(duì)于這一個(gè)體的認(rèn)同反映在它是由無數(shù)個(gè)矩形（細(xì)胞）所創(chuàng)作而成的唯一生命體，由此，我們看到了藝術(shù)家為其帶來的個(gè)性化差異。這一內(nèi)部與外部空間的交互疊合，成為了這一黑膠唱片系列所獨(dú)具特質(zhì)的地方。

而近年來以電腦主板為基底的新作系列，也有與此相類似的對(duì)于材料生命的穿透與發(fā)掘。這些尺寸不一的小尺幅作品，本身受限于材料本身的長(zhǎng)寬比例，但這些富有現(xiàn)實(shí)規(guī)定意義的尺寸條件反而給予畫面的內(nèi)容生產(chǎn)以活力——使得繪畫巧妙地置身為對(duì)材料生命的擴(kuò)充與延續(xù)，將冷峻殘缺化的電子零件塑造為一件值得單純觀看的視覺形式。同時(shí)，當(dāng)我們從側(cè)面觀看的時(shí)候，我們能清晰地看到面板本身的樣貌，那些內(nèi)里的點(diǎn)線面的組合與外表面藝術(shù)家所構(gòu)思的風(fēng)格不同，它是材料個(gè)體的原生圖層，它遵循著模式化的生產(chǎn)環(huán)節(jié)而批量誕生，而現(xiàn)在，經(jīng)過廢棄、處理與藝術(shù)化地挪用，它那些電子元件所組構(gòu)的抽象形式足以和外表面的充滿個(gè)人創(chuàng)造意志的繪畫圖景相媲美。在此，個(gè)人的感受性風(fēng)格與電子材料的秩序形式結(jié)合為具備多層觀看維度的微觀裝置。

同時(shí)，這次展覽還展出了一件大尺幅的《LANDSCAPE-2022 No.27》，作為經(jīng)典的《LANDSACPE》系列的最新作品，除了其前所未有的超大尺幅（它已然達(dá)到了藝術(shù)家創(chuàng)作技法所能掌控的極限），同時(shí)我們也看到了與其他新作一以貫之的視覺語言的純化特征（矩形之間的組合關(guān)系不再追求繁復(fù)碎屑的風(fēng)格形式），并以其較少使用的橫長(zhǎng)畫幅比例進(jìn)行組構(gòu)。這幅“風(fēng)景”具有強(qiáng)烈的地平線特征，很容易讓我們聯(lián)想到一種宏遠(yuǎn)遼闊而迅疾的場(chǎng)景，那里既鉤沉著模糊褪色的過去，描述著不及答復(fù)的現(xiàn)在，也在推演著充滿變數(shù)的未來，而這三者的內(nèi)容與形式都在此分解為互為一致的純?nèi)豢陀^的矩形單位，并將它們煉化為充滿著無限多變化與可能的一的整體。

2023.08.06

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馬晟哲 Ma Shengzhe
1985生于內(nèi)蒙古鄂爾多斯，2008畢業(yè)于大連大學(xué)美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)專業(yè)獲學(xué)士學(xué)位，現(xiàn)工作生活于北京。

他以計(jì)算機(jī)無設(shè)定下崩潰視覺作為主要?jiǎng)?chuàng)作來源，作品曾入選莫斯科金蜂雙年展、伊斯坦布爾雙年展平行展“色溫”、ICOGRADA 等展覽，其作品在法國(guó)（亞洲藝術(shù)博物館）、土耳其、莫斯 科（MOMA）、韓國(guó)、香港 K11、圣彼得堡新美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、觀唐美術(shù)館、今日美術(shù)館、濟(jì)寧美術(shù)館、鄂爾多斯當(dāng)代藝術(shù)中心、 長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館、Big House當(dāng)代藝術(shù)中心、西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館、德國(guó)Kommunale Galerie Berlin 美術(shù)館等國(guó)家和機(jī)構(gòu)參加過展覽。作品發(fā)表于 VIEW、NewWebPick、VISION、瑞麗航空雜志、《時(shí)尚家居》、《安邸》 、《時(shí)尚COSMO》等媒體。其作品與多品牌跨界合作聯(lián)名出品產(chǎn)品，國(guó)際羊毛局（The Woolmark Company）將作品作為2014 年時(shí)尚流行趨勢(shì)發(fā)布。

品牌合作：
2015年：與秘魯國(guó)寶品牌KUNA聯(lián)名出品10款羊絨印花圍巾。
2018年4月：旅游衛(wèi)視《第一收藏》欄目專題。
2018年：參演國(guó)內(nèi)首檔大型戶外藝術(shù)真人秀《大地藝術(shù)家》在安徽衛(wèi)視播出。
2019年：受邀《時(shí)裝》雜志委托使用美妝品牌MAC產(chǎn)品創(chuàng)作
2019年：創(chuàng)作國(guó)內(nèi)頂級(jí)商場(chǎng)SKP-S BDV視覺涂鴉項(xiàng)目。
2020年：創(chuàng)作、拍攝OPPO ColorOS手機(jī)藝造村落藝術(shù)項(xiàng)目。
2020年11月：《時(shí)尚家居》雜志封面并受邀創(chuàng)作年度大賞獎(jiǎng)杯創(chuàng)作。
2020年：創(chuàng)作2020年嫣然慈善基金愛心證書。
2021年：神州數(shù)碼集團(tuán)年報(bào)+臺(tái)歷視覺版權(quán)授權(quán)。
2021年：創(chuàng)作授權(quán)重慶The Oval一奧天地商場(chǎng)公共空間視覺，將藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)結(jié)合。
2021年：嫣然兒童醫(yī)院—藝術(shù)在醫(yī)院藝術(shù)項(xiàng)目。
2023年：《安邸AD》2023春季刊封面。

公共收藏：
作品被德國(guó)Kommunale Galerie Berlin、重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館、鄂爾多斯當(dāng)代藝術(shù)中心、濟(jì)寧市美術(shù)館、華為集團(tuán)、神州數(shù)碼集團(tuán)、中國(guó)工藝美術(shù)集團(tuán)、廣州瑰麗酒店等機(jī)構(gòu)永久收藏。
名人收藏：
好萊塢影星：《哈利·波特》女主角——艾瑪·沃特森（EmmaWatson）

個(gè)展：
2023 矩形，作者畫廊，北京
2023 臨界狀態(tài)，魔燈院藝術(shù)客廳，佛山
2022 矩陣景觀，關(guān)注畫廊，廣州
2021 賽博山水，王府半島酒店，北京
2020 剎寂，濟(jì)寧市美術(shù)館，濟(jì)寧
2019 ?-馬晟哲個(gè)展，作者畫廊，北京
2018 操作現(xiàn)實(shí)——馬晟哲&林勇賢雙個(gè)展，作者畫廊，北京
2017 MA SHENGZHE——馬晟哲個(gè)展，長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館，重慶
2017 1024——馬晟哲個(gè)展，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2017 PATH-馬晟哲個(gè)人項(xiàng)目，作者畫廊，北京
2017 M+Y——馬晟哲&尹茂建雙個(gè)展，本裕空間，北京
2016 Indigo，彼岸藝術(shù)學(xué)會(huì)，北京
2016 馬晟哲——XXX Plan，Big House當(dāng)代藝術(shù)中心，武漢
2008 進(jìn)程——馬晟哲個(gè)人作品展，開發(fā)區(qū)圖書館，大連

群展：
2023 加速景觀，頌藝術(shù)中心，北京
2023 北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，北京
2022 廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，廣州
2022 魔燈當(dāng)代藝博會(huì)，廣州
2022 景域，藝典空間，北京
2022 RE'VAN·跨時(shí)空社區(qū)，年代美術(shù)館，溫州
2022 HK(X,?)，Tong Gallery+Projects，北京
2022 老虎讀詩(shī)，作者畫廊，北京
2022 藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳
2021 巴日林星球奇妙派對(duì)，幻藝術(shù)中心，北京
2021 沒有愛的愛，今日美術(shù)館，北京
2021 冬季群展，EGG畫廊，北京
2021 廣州當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，廣州
2021 夜空中最亮的星，作者畫廊，北京
2021 區(qū)塊鏈數(shù)字藝術(shù)周，觀塘美術(shù)館，北京
2021 孤獨(dú)的探索，未知空間，大連
2021 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2020 南京揚(yáng)子藝術(shù)博覽會(huì)，南京國(guó)際博覽中心，南京
2020 OPPO ColorOS藝造村落，鴛鴦水村，北京
2020 藝典-范兒——2020潮流藝術(shù)博覽會(huì)，幻藝術(shù)中心，北京
2020 視覺編碼——第五屆德中青年藝術(shù)家發(fā)展基金聯(lián)展，Kommunale Galerie Berlin 美術(shù)館，柏林，德國(guó)
2019 藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳
2019 再生產(chǎn)-藝術(shù)家制造2019，作者畫廊，北京
2019 首屆數(shù)字繪畫實(shí)驗(yàn)藝術(shù)征集展，許燎原美術(shù)館，成都
2019 青衿計(jì)劃歷年優(yōu)秀作品選展，濟(jì)寧市美術(shù)館，濟(jì)寧
2019 青衿計(jì)劃2019，關(guān)山月美術(shù)館，深圳
2019 彩色地平線——抽象藝術(shù)群展，弘石畫廊，北京
2019 青衿計(jì)劃2019，觀塘美術(shù)館，北京
2019 多維生成-藝術(shù)作品邀請(qǐng)展，長(zhǎng)春國(guó)際會(huì)展中心，長(zhǎng)春
2019 熱風(fēng)，桃花源當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2019 藝術(shù)成都，世紀(jì)城新國(guó)際會(huì)展中心，成都
2019 新藝術(shù)博覽會(huì)，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2019 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2019 藝術(shù)的力量，三聯(lián)美術(shù)館，北京
2019 大地，大地的，作者畫廊，北京
2018 Art021,上海展覽中心，上海
2018 藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳
2018 既視感：作為符指藝術(shù)的繪畫，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2018 藝覽北京，勸業(yè)場(chǎng)，北京
2018 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2018 114分類信息——青年藝術(shù)家推薦計(jì)劃2，本裕空間，北京
2018 SIZE，車庫(kù)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)空間，北京
2017 Art021,上海展覽中心，上海
2017 中國(guó)精神-第四屆中國(guó)油畫展，今日美術(shù)館，北京
2017 再寫·作者，作者畫廊，北京
2017 零度之維：抽象藝術(shù)的理性表達(dá)，蜂巢（北京）當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2017 藝術(shù)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2017 設(shè)計(jì)北京，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2017 中俄當(dāng)代藝術(shù)展，圣彼得堡新美術(shù)館，俄羅斯
2017 ART CENTRAL，香港
2017 墻勢(shì)力-墻報(bào)藝術(shù)家展，今日美術(shù)館，北京
2017 街道的面孔，北京坊露天美術(shù)館，北京
2017 114分類信息——青年藝術(shù)家推薦計(jì)劃，本?？臻g，北京
2016 新星星藝術(shù)節(jié)，鄭州
2016 PINK+，EGG畫廊，北京
2016 Art021,上海展覽中心，上海
2016 繪畫在當(dāng)下，ART100畫廊，北京
2016 “全球中國(guó)Global China”2016當(dāng)代藝術(shù)展，鄭東綠地中心，鄭州
2016 在山看山，點(diǎn)匠藝術(shù)空間，青島
2016 強(qiáng)迫癥2.0，EGG畫廊，北京
2016 真會(huì)玩，F(xiàn)-SPACE，北京
2016 藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳
2016 BLAST!，藝術(shù)都市，上海
2016 青年藝術(shù)100，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 ART CENTRAL，香港
2016 TA時(shí)第三回——中間地帶，時(shí)代美術(shù)館，北京
2016 新徑?新境，本?？臻g，北京
2015 H21新銳藝術(shù)市集，SOHO復(fù)興廣場(chǎng)，上海
2016 Asia Now巴黎亞洲藝術(shù)博覽會(huì)，BLAST，巴黎，法國(guó)
2016 青年藝術(shù)100，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 保利十周年青鋒會(huì)，農(nóng)業(yè)展覽館，北京
2016 破|綻——圖畫手工第六回，偏鋒新藝術(shù)中心，北京
2016 復(fù)調(diào)的詩(shī)學(xué)II，盛世天空美術(shù)館，北京
2016 連接，悅?美術(shù)館，北京
2014 折桂枝2——中國(guó)新銳繪畫獎(jiǎng)邀請(qǐng)展，Hi藝術(shù)中心，北京
2014 時(shí)代?印跡——中國(guó)新一代藝術(shù)家邀請(qǐng)展，費(fèi)尼琦藝術(shù)中心，北京
2014 藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳
2014 輕抽象的星叢，UCCASTORE，北京
2014 遠(yuǎn)望地平線，亞洲藝術(shù)博物館，尼斯，法國(guó)
2014 中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)，上上美術(shù)館，北京
2014 三界外：觀念的絕對(duì)化，5藝術(shù)中心，北京
2014 圖像即觀念，大連藝術(shù)展覽館，大連
2013 橋?邸蘊(yùn)——中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃（CYAP）奧地利使館展，北京
2013 色溫——中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃”（CYAP）伊斯坦布爾交流展，伊斯坦布爾，土耳其
2013 再生產(chǎn)之——沉默，全當(dāng)代藝術(shù)中心，北京
2013 空相，民生銀行俱樂部，北京
2013 繪畫課Ⅲ：基礎(chǔ)與極限之構(gòu)，楊畫廊，北京
2013 Mobile APPortfolio香港站，KII ，香港
2013 拓?象，北京空間，北京
2012 NEW DIRECTION風(fēng)向展，莫斯科MOMA（當(dāng)代藝術(shù)博物館），俄羅斯
2012 I CAN PAY藝術(shù)節(jié)，時(shí)代美術(shù)館，北京
2012 引爆——2012中國(guó)青年藝術(shù)家扶持推廣計(jì)劃匯報(bào)展，北京
2012 GoldenBee2012國(guó)際雙年展，莫斯科，俄羅斯
2012 第五屆藏嬌原創(chuàng)版畫藝術(shù)節(jié)，龍藝榜，北京

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作者畫廊 AuthorGallery
作者畫廊AuthorGallery成立于2014年，現(xiàn)畫廊面積420平米，并擁有100+米展線。至今舉辦展覽80余起，參與6起藝博會(huì)。擁有簽約藝術(shù)家七位，合作藝術(shù)家三十多位。
堅(jiān)持“高標(biāo)準(zhǔn)，新理念”與亞洲許多重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)長(zhǎng)期保有良好的互動(dòng)關(guān)系，堅(jiān)信走一條高品質(zhì)的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)營(yíng)理念路線。認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?jiān)持藝術(shù)品的理念和品質(zhì)，冷靜的收藏和促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?！　?br />作者畫廊通過展覽、展示，連接中國(guó)當(dāng)代杰出的藝術(shù)家及喜愛中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏的海內(nèi)外藏家及愛好者，致力于系統(tǒng)的收藏、整理、規(guī)范中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品，發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家。
“作者之謂圣，述者之謂明。”既有理智又有激情，完美主義的部分詮釋。藝術(shù)源于情懷，作品歸于作者。
開館時(shí)間：周二至周日 11:00 - 17:30
地址：北京798藝術(shù)區(qū)706北一街三匚創(chuàng)意匯一層