上海大田秀則畫(huà)廊榮幸呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家唐狄鑫 的同名個(gè)展。唐狄鑫出生及成長(zhǎng)于杭州，其后搬到上海并在上海師范大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。唐狄鑫目前定居上海創(chuàng)作，他曾經(jīng)積極投入于突破性的行為作品“不可抗力”(2010)、“休息是最好的革命”(2013)的創(chuàng)作中，并構(gòu)思了“巨響”(2018)，一個(gè)匯聚各類藝術(shù)家、在南京四方當(dāng)代美術(shù)館舉辦藝術(shù)活動(dòng)的合作項(xiàng)目。本次展覽將展出唐狄鑫 2023 年創(chuàng)作的十幅新作。

唐狄鑫的繪畫(huà)逐漸被看似隨機(jī)和偶然的筆觸所定義。當(dāng)被問(wèn)及創(chuàng)作沖動(dòng)時(shí)，藝術(shù)家以一種奇幻的敘述方式回答道：“遠(yuǎn)古部落的人，白天出外打獵，晚上回到洞里，吃飽后想象著之前發(fā)生的血與肉的驚險(xiǎn)，刺激的形象刻在腦袋里，順手用燒完的木炭勾出了白天捕捉到的鮮活，它是對(duì)手、是恐懼、是生命力。”

人物在他的畫(huà)作中幾乎從不形影單只;人群無(wú)處不在。他們左右或上下相疊擠在一起。人群的密度也已然增長(zhǎng)，與早期畫(huà)作之間些許不同的變化。在這次展覽中“冰淇淋”和“草原”是240 x 120 厘米，被拉長(zhǎng)的尺寸。作品被壓縮，向上延伸，人物蜷縮在一起。手、胳膊和腳都在努力尋找自己的位置。要把身體的張力施加到二維平面上需要極為豐富的想象力。類似的肢體張力也可以在唐狄鑫早期的行為作品“行走”(2016)和“饑餓先生1號(hào)”(2014)中感受到。

“翻滾”，“谷”和“浪里”以風(fēng)景的形式出現(xiàn)。形變的軀體融入背景中的風(fēng)景。唐狄鑫把這種顯現(xiàn)歸結(jié)為眼里的錯(cuò)覺(jué)，亦或是筆上的誤差。很多時(shí)候，他在創(chuàng)作之初腦海中并沒(méi)有一個(gè)先入為主的畫(huà)面。構(gòu)圖一開(kāi)始是模糊的，然而通過(guò)對(duì)表層和深層、具象和抽象以及鮮艷色彩的處理，人群演變成山景或海景的模樣。

唐狄鑫的畫(huà)作中總是有著無(wú)數(shù)的進(jìn)行中，擦除與填涂、放縱與克制、行動(dòng)與靜止，它們攜手共同演繹著藝術(shù)家的想象。有意識(shí)或下意識(shí)地，他的畫(huà)作常常處于一種流溢恒動(dòng)的狀態(tài)中。即使在完成后，這些作品仍在繼續(xù)具象化他的想象。每幅畫(huà)作的含義往往難以捉摸，卻也令人得以虛擬地一訪唐狄鑫的幻想。

·關(guān)于藝術(shù)家·

唐狄鑫(1982年出生于中國(guó)杭州)，2005年畢業(yè)于上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，現(xiàn)于上海工作及生活。近年個(gè)展包括“唐狄鑫”艾可畫(huà)廊，上海(2021)、“唐狄鑫”大田秀則畫(huà)廊，東京(2018)、“唐狄鑫”艾可畫(huà)廊，上海(2017)、“唐狄鑫：狗吠”大田秀則畫(huà)廊，新加坡(2015)、“饑餓先生”艾可畫(huà)廊，上海(2014)等個(gè)展。參加過(guò)的群展包括“像素計(jì)劃 第二期”西岸美術(shù)館，上海(2023)、“代表作”喬空間，上海(2021)、“橫濱三年展 - AFTERGLOW"，橫濱(2020)、“原力寺”油罐藝術(shù)中心，上海(2019)、“絕對(duì)收藏指南”四方美術(shù)館，南京(2015)、“第10屆光州雙年展– 燒掉房子”光州(2014)、“陶醉-上海當(dāng)代藝術(shù)館8周年特別展”上海當(dāng)代藝術(shù)館MoCA(2013)、“ON|OFF:中國(guó)年輕藝術(shù)家的觀念與實(shí)踐”尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京(2013)等。