PRADA將于2023年11月3日至2024年1月21日在上海PRADA榮宅舉辦"PARAVENTI：屏"展覽

Prada將在Prada基金會的支持下于Prada榮宅舉辦"Paraventi：屏"展覽。展覽將于2023年11月3日開幕，2024年1月21日結(jié)束。榮宅是上海1918年建造的歷史名邸，由Prada修繕并于2017年重新對外開放。本次的群展由Nicholas Cullinan策劃，與米蘭Prada基金會于2023年10月26日至2024年2月22日舉辦的綜合性展覽"Paraventi 屏：17至21世紀(jì)的屏風(fēng)"同時展出。

米蘭展覽通過追溯東西方之間的交流軌跡，不同藝術(shù)形式和功能之間的雜交過程，設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家之間的合作關(guān)系，以及新作品的涌現(xiàn)，來研究這些物件的歷史和語義。無論是字面意義還是隱喻意義，屏風(fēng)都體現(xiàn)了閾限性和處于兩種狀態(tài)的臨界點(diǎn)上的概念。它跨越了不同學(xué)科、文化和世界之間的障礙。

該項(xiàng)目還將在上海的Prada榮宅和Prada東京青山店舉辦兩場展覽，于2023年11月3日同時開幕。兩個展覽主要展出了受該項(xiàng)目委托創(chuàng)作的作品，關(guān)注屏風(fēng)如何受到現(xiàn)在無處不在的層疊、屏中屏等數(shù)字體驗(yàn)的影響。

在19世紀(jì)機(jī)械圖像處理技術(shù)出現(xiàn)之前，屏風(fēng)內(nèi)部是不可見的，它主要是一種保護(hù)性的元素。這種展示與隱藏之間的辯證關(guān)系在今天尤為顯著地體現(xiàn)在我們各類電子設(shè)備的屏幕，它們既不透明又透明的窗口上。屏幕圖像使我們得以虛擬地深入訪問檔案和數(shù)據(jù)庫，并掩蓋了硬件的運(yùn)轉(zhuǎn)，延續(xù)了表面和深處之間的模糊關(guān)系。

上海展覽將呈現(xiàn)17世紀(jì)和18世紀(jì)的兩件中國屏風(fēng)，一件是擺在書桌上的小型立式屏風(fēng)，一件是12折的皇家屏風(fēng)，并在隨后的一系列空間中展出展覽委托Tony Cokes、John Stezaker、李爽、曾吳和曹斐等多國藝術(shù)家全新創(chuàng)作的五件作品。

Tony Cokes的《無題（Sol Lewitt 1967/1968/1989）》[Untitled (Sol Lewitt 1967 / 1968 / 1989)] 靈感源自美國極簡主義藝術(shù)家Sol Lewitt的作品《屏風(fēng)》（Folding Screen）。Cokes在復(fù)雜的雕塑般結(jié)構(gòu)中插入了一些一面是彩色、另一面是黑白的同心圓。為他裝置的文字和視覺元素增添了情感層次、語體風(fēng)格或更多的可能性。裝置呈現(xiàn)的文字和視覺元素包括LED影像墻和愛爾蘭-英國搖滾樂隊(duì)My Bloody Valentine的音樂。

John Stezaker的《屏幕-屏幕》（Screen-screen）引人聯(lián)想起電影里的景象，將一個理想化的好萊塢家庭場景引入到保留了私人住宅元素的真實(shí)空間中。在這個新作品中，Stezaker在屏風(fēng)的有形維度和大熒幕上的想象空間之間來回轉(zhuǎn)換。

李爽的《這面鏡子容不下兩個人》（This Mirror Isn't Big Enough For The Two Of Us）通過在屏幕上投射動態(tài)影子來探索私密的概念。她將這些轉(zhuǎn)瞬即逝的有形事物的痕跡與日常物品（如長椅）聯(lián)系起來，揭示了對安全和熟悉環(huán)境的深刻渴望。這個作品旨在重申有形價值比屏幕的虛擬性更為重要：藝術(shù)家認(rèn)為這一關(guān)系在當(dāng)代時代已經(jīng)被顛倒。

曾吳的作品《卡門速寫（迷戀）》[Carmen sketch (encantada)]探討了屏風(fēng)的表演性質(zhì)以及將屏風(fēng)視為象征性界限或情感邊界的概念。倫敦制作人、DJ和創(chuàng)作歌手Ms. Carrie Stacks進(jìn)行表演的視頻被投射在類似帷幕的裝置上。視頻中，表演者穿著華麗的金色禮服，一邊彈奏鋼琴，一邊演唱她2017年發(fā)表的迷你專輯《五首憂傷的歌》中的兩首歌曲《我得振作起來》和《把握時機(jī)》。

曹斐的《屏幕自傳（上海）》[Screen Autobiography (Shanghai)]是由不同尺寸的綠幕背景組成的裝置作品。一系列使用綠幕拍攝的短視頻在LED監(jiān)視器上循環(huán)播放，展區(qū)形成了一個臨時的實(shí)時攝影棚。在這里，真實(shí)與虛擬、夸張與扭曲、熟悉與陌生之間的界限變得模糊不清，使參觀者難以信任圖像的現(xiàn)實(shí)性。