阿爾敏·萊希-上海榮幸宣布呈現(xiàn)藝術家馬庫斯·哲馬爾（Marcus Jahmal）的第五次畫廊個展「片段」（Fragments）。展覽將于2024年2月2日開幕，并將展至3月9日。

參觀馬庫斯·哲馬爾位于布魯克林的工作室后不久，他告訴我，他不久后要舉辦的展覽將以「片段」為題。我不禁聯(lián)想到美國后現(xiàn)代主義作家唐納德·巴塞爾姆（Donald Barthelme）于1966年出版的短篇小說《看見月亮了嗎？》（See the Moon?）中主角形容自己的一句話：“片段是我唯一信任的形式。”如果要說真信任了，那可能有點強求，但與整體性、線性和封閉性的巧妙虛構相反，片段化形式確實更真實地反映了事物意義顯現(xiàn)于我們面前的方式：片段比線性邏輯更容易通過聯(lián)想、遞歸和經(jīng)驗邏輯等方法來協(xié)助思路的導航?！钙巍挂徽怪谐尸F(xiàn)了13幅平面、圖形化、裁切緊湊的作品，每幅都是藝術家早期繪畫的片段，如同碎片化的夢境。無視當代藝術市場對近期發(fā)生事件的反感，哲馬爾選擇重新審視自己過去兩年中的作品。他徘徊在超現(xiàn)實畫面中，在那里孤獨的人物和動物被置于帶有濃烈色調以及不協(xié)調透視觀點的室內場景。他放大圖像的切片，并通過當下的鏡頭——即為身處當下這一刻的藝術家——過濾視線并重新繪制，直觀地改變了用色（一堵破舊的紫褐色墻上，出現(xiàn)了肉色般的加斯頓式粉紅色），同時置換了畫中彼此相關聯(lián)的圖像符號（原本的骷髏頭現(xiàn)在是一個人）。

支離破碎的身體部位是反復出現(xiàn)的主題，引起觀眾對作品放大裁切形式的關注。在《吶喊者》（Screamer，2023-24）中，裂縫般咆哮的嘴，口腔中突出的小舌和尖刺狀牙齒以亮橙色呈現(xiàn)，墨黑色背景更將無聲尖叫延伸融入場景中?！犊铸堷B》（Dino Bird ，2023–24）描繪了與標題同名的鳥類，其特征是柔軟的藍色身體，正在將其螯狀的喙靠在某人的條紋袖子上。這幅異常親密的作品——以及題為《盛怒》（Rage，2023-24）一畫中獵人綠色面孔的肖像——皆源于《鳥人》（Bird Man，2022-23）。這是一幅基于巴勃羅·畢加索（Pablo Piccasso）的照片創(chuàng)作而成，畢加索便是以打破繪畫慣例、將人物身體片段化而聞名。畢加索并不是這位自學成才的畫家展覽中唯一被引用和混搭的標志性藝術家；《加斯頓之手》（Hand of Guston，2023-24）描繪了紫褐色背景上的一只黃色手掌，向菲利普·加斯頓（Philip Guston）的畫作《線條》（The Line，1978）致敬。在這幅畫中，一只手——是上帝的？古斯頓的？——拿著粉筆伸向地球，準備將世界勾勒出來。在哲馬爾畫中，粉筆被香煙取代，同時吸煙成為了一種創(chuàng)作方式——這也同樣地出現(xiàn)在《午夜煙客》（Midnight Smoke，2023-24）中（這是基于《晚間煙客》[Evening Smoke，2022]的新創(chuàng)作，可能是晚上稍早些的時候），畫中男子手中香煙冒出的煙羽畫出了一條從手到燈泡的線。

盡管煙霧和骷髏頭等符號元素經(jīng)常在哲馬爾的作品中反復出現(xiàn)，但從「片段」一展開始，無論是為了反思早期作品，還是為了挑戰(zhàn)原創(chuàng)性和真實性的概念，他加入了挑明引用或復制自己過往作品的藝術家行列。（相關的藝術家前輩包括安迪·沃霍爾對其標志性《波普藝術》系列的顏色反轉，喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz）對其著名顛倒畫作具有見解的“混音”再創(chuàng)作，以及克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）基于自己的繪畫所創(chuàng)作的絲網(wǎng)印刷照片作品。）藝術家對片段化和重復性的興趣——這兩者經(jīng)常相結伴，正如片段化的倍增效應與復制品破壞了原作意義為證——皆能追溯到他于2016-17年的展覽「元視覺」（Metavisions），展中作品描繪了切割、扭曲和重復家庭空間的鏡子。到了此次展覽，哲馬爾則運用重復手法產(chǎn)生差異，探索復制和版本化過程如何能夠催生新意義。當一幅畫被分割或復制時，其形象將如何改變，抑或保持不變？一幅畫中可能存在一些根本不可分割或不可復制的東西嗎？這些問題隨之打開了充滿張力的展覽空間，將「片段」中的作品匯聚一起。

— Cassie Packard, 作家

美國藝術家馬庫斯·哲馬爾1990年出生于紐約，現(xiàn)也工作生活于紐約。他的藝術創(chuàng)作深受人類社會的現(xiàn)實境況所啟發(fā)，反映了當今美國及全球更大范圍的社會問題。藝術家表示自己作品中的元素都有著源自自身經(jīng)歷與現(xiàn)實世界的聯(lián)結，并致力在創(chuàng)作中表達”如同加了濾鏡的寫實主義“。哲馬爾的作品中也經(jīng)常出現(xiàn)古代神話的影子，表達了藝術家對多元文化混搭形式的渴望以及對人類文化起源的興趣與探索，并在畫中與當代社會景象錯置融合。