藍(lán)騎士藝術(shù)Bluerider ART上海·外灘將于2024年6月1日重磅推出美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家卡蘿?普魯莎（Carol Prusa）的中國(guó)首次個(gè)展「奇異吸引子」（Strange Attractors），呈現(xiàn)一系列全新創(chuàng)作。展覽將探討天文物理學(xué)中“奇異吸引子”的混沌未知現(xiàn)象，以及“弗德里曼方程式”（Friedmann Equations）的宇宙生成演變，卡蘿·普魯莎將科學(xué)藝術(shù)結(jié)合轉(zhuǎn)化，聚焦宇宙、生命的關(guān)聯(lián)性，探索萬(wàn)物混沌，回應(yīng)宇宙間的奇異之美。

卡蘿?普魯莎于1956年生于美國(guó)，畢業(yè)于美國(guó)德雷克大學(xué)（Drake University），主修繪畫，現(xiàn)生活與創(chuàng)作于美國(guó)北卡羅來(lái)納州。普魯莎傳承文藝復(fù)興時(shí)期的銀針筆繪畫技法，鉆研天文物理學(xué)，詮釋宇宙演化的混沌相互作用，經(jīng)由銀針筆的精密與洗煉灰階，以大規(guī)模銀線描繪，獨(dú)樹(shù)一格地融入雕塑形式，表達(dá)宇宙奇異之美創(chuàng)作聞名。普魯莎自述，“我尋求傳達(dá)看不見(jiàn)但能感受到的振動(dòng)，包括億萬(wàn)年前的回聲。像科學(xué)家一樣，我尋找解釋我們所處位置的新方法，并實(shí)現(xiàn)對(duì)世界的最完整理解。”

普魯莎最近的研究，包括天文宇宙生成以及生命起源演變理論，其中藝術(shù)家利用“奇異吸引子”與“弗里德曼方程式”二者交互對(duì)比進(jìn)行藝術(shù)性轉(zhuǎn)化。與弗里德曼方程式不同，她的作品充滿了希望和可能性，弗里德曼方程式雖是美麗的，但對(duì)普魯莎來(lái)說(shuō)并不完整，因?yàn)樗鼈儧](méi)有解釋生命如何存在，她的創(chuàng)作試圖將“活”在這些理念矩陣中的感覺(jué)視覺(jué)化。在看似隨機(jī)事件的混亂中，需要來(lái)到身邊的人事最終會(huì)來(lái)到，就像奇異吸引子一樣，生活是奇異、驚訝、復(fù)雜、美麗、混亂、不隨機(jī)卻具有韌性，混沌的交互作用。

銀針筆（Silverpoint）興盛于文藝復(fù)興時(shí)期，這個(gè)古老的技法因描繪細(xì)膩的特性而受達(dá)芬奇（Leonardo da Vinci）、拉斐爾（Raffaello Santi）等大師所喜愛(ài)。受文藝復(fù)興圓頂教堂繪畫的啟發(fā)，普魯莎埋首銀針筆繪畫研究，融合了對(duì)天文、自然科學(xué)，以及宇宙間神秘未知的著迷，她將古老的銀針筆技法，結(jié)合雕刻樹(shù)脂、玻璃纖維、金屬箔甚至是LED燈光等當(dāng)代媒材，使觀者得以想象宇宙初始的混沌。根據(jù)創(chuàng)作復(fù)雜程度與規(guī)模，一件作品可能需耗費(fèi)數(shù)千小時(shí)才得以完成。從早期以半弧形體，后逐漸展現(xiàn)360度球體功力，普魯莎近期轉(zhuǎn)向平面畫作創(chuàng)新。無(wú)盡的想象皆經(jīng)由精密計(jì)算及布局，每件作品象征已知與未知的交觸面，平衡與反覆的圖形陳述宇宙運(yùn)轉(zhuǎn)的邏輯。美國(guó)藝評(píng)家Margherita Dessanay評(píng)論道，“卡蘿·普魯莎使用藝術(shù)來(lái)研究宇宙的無(wú)限奇跡，也在她的當(dāng)代作品為宇宙能量創(chuàng)造了新視野。”“未知”雖然讓人卻步，卻也同時(shí)使人期待，普魯莎的銀針筆繪畫詮釋宇宙演化核心的混沌相互作用，宇宙間無(wú)形的力量，也得以呈現(xiàn)在觀者眼前。

此次藍(lán)騎士藝術(shù)Bluerider ART 上海·外灘推出代理藝術(shù)家卡蘿·普魯莎的中國(guó)首次個(gè)展“卡蘿·普魯莎：奇異吸引子”（Carol Prusa: Strange Attractors），展出多達(dá)15件從銀針筆球體裝置到平面繪畫的全新作品。挑高展廳中一幅長(zhǎng)達(dá)九米卷軸畫《奇異吸引子》喻示人體的脈輪，或流向所有外在的能量線。在卷軸的另一面，藝術(shù)家以詩(shī)作談?wù)?ldquo;活著”的感覺(jué)，以及弗里德曼方程式，來(lái)傳達(dá)宇宙演化中的混沌交互，人類存在的敬畏。她尋求賦予卷軸畫這一薄薄的空間以形式，喚起既包圍又聯(lián)系在一起的黑暗物質(zhì)，體驗(yàn)生活于這奇異之美中的歡愉感。另一組《未知》是一系列四幅作品，描述了第一次引發(fā)人類存在可能性的奇異點(diǎn)《破裂世界》，到原子和分子的出現(xiàn)，這是對(duì)所有可能性的挑戰(zhàn)，結(jié)果導(dǎo)致了生命《粒子沒(méi)有目的》，以及人類所在的本地星系和銀河系的開(kāi)放《繁衍濃縮管》在局部星系中的位置，第四幅《概率的解聚》是未來(lái)，暗示著擴(kuò)張后，某種會(huì)反彈并在另一次大爆炸中回彈的可能性。普魯莎將這些優(yōu)雅的科學(xué)方程式與自己的寫作繪畫結(jié)合，這項(xiàng)創(chuàng)作是對(duì)藝術(shù)家核心理念 “萬(wàn)物理論”的貢獻(xiàn)。另一件最新手作一本手風(fēng)琴形式折疊于絲綢精裝內(nèi)的藝術(shù)書《奇異吸引子》，拉開(kāi)為長(zhǎng)達(dá)2米的卷軸，當(dāng)懸掛于墻面上時(shí)，優(yōu)美如詩(shī)般的藝術(shù)圖騰為觀者建立了一座進(jìn)入她世界的橋梁，向世人展示在爭(zhēng)議的宇宙觀念中，在呼吸和作畫時(shí)所感受到的與所有人的美麗和相互聯(lián)系，正如瑪麗·奧利弗（Mary Oliver）在《上游》（Upstream）中美麗地寫道,“藝術(shù)的關(guān)注點(diǎn)在邊緣，以及如何將邊緣之外的無(wú)形，轉(zhuǎn)化為有形形式。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)