展覽“常態(tài)之見”在初看之下，可能會(huì)讓人聯(lián)想到某種類型的集體創(chuàng)作：仿佛是藝術(shù)家們圍繞著一個(gè)主題驅(qū)動(dòng)力而進(jìn)行創(chuàng)作的群展。

然而，掩蓋在表象之下的卻是一種極其孤獨(dú)又獨(dú)特的創(chuàng)作實(shí)踐。在這種實(shí)踐中，藝術(shù)家親手留下的痕跡貫穿于作品制作的每一個(gè)階段，而在某些情況下這些痕跡又被刻意隱藏。他的工作室成為一個(gè)篩網(wǎng)，篩選出一系列參考元素，并將其謹(jǐn)慎地并入繪畫的結(jié)構(gòu)之中。正如查普曼自己所言，低浮雕作品是“通過(guò)雕塑手段進(jìn)行的繪畫”，是對(duì)一眾依稀熟悉的事物的離奇摹寫。

這一切的背后是一種模糊的基礎(chǔ)。繪畫的機(jī)制如同一個(gè)用于反復(fù)連接的試驗(yàn)板：顏料則是構(gòu)建圖像和聯(lián)想的原礦。

對(duì)查普曼來(lái)說(shuō)，繪畫象征著一種堅(jiān)決而獨(dú)特的記錄。它們既是無(wú)法言喻的，又是物質(zhì)化的對(duì)象，且兼具著近乎法醫(yī)般的特質(zhì)。這些作品意圖與意義、時(shí)間、事物和地點(diǎn)建立聯(lián)系。作品的表面往往類似于屏幕或照片，其中所做的標(biāo)記與背景融為一體。對(duì)此類細(xì)節(jié)的關(guān)注反映了本質(zhì)上的自負(fù)：認(rèn)知、記憶和真相的模棱兩可被編織進(jìn)繪畫的結(jié)構(gòu)中，如同不尋常地推翻了某種現(xiàn)象學(xué)主題。 

哲學(xué)家阿弗拉姆·斯特羅（Avrum Stroll）曾言：“……視覺正如一個(gè)為兩方工作的雙面間諜。它看似準(zhǔn)確地報(bào)告了所發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容，同時(shí)也對(duì)其進(jìn)行了歪曲。因此，它既是知識(shí)的來(lái)源，也是錯(cuò)誤的來(lái)源。” 

“常態(tài)之見”延續(xù)了查普曼作品中一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題，即通過(guò)自我催化的過(guò)程創(chuàng)作出一系列不同的作品。這些作品相互關(guān)聯(lián)，化身為一把解讀他整個(gè)創(chuàng)作生涯的鑰匙。

（文字來(lái)源于藝術(shù)家，由BANK畫廊翻譯整理，若需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?zhí)崆皽贤ǎ?/p>

 關(guān)于藝術(shù)家 

 About the Artist 

安德魯·查普曼 

Andrew Chapman