法國詩人斯特芳·馬拉美（Stéphane Mallarmé）的代表作《骰子一擲取消不了偶然》（以下簡稱《骰子一擲》）以神秘獨(dú)特的形式大大革新了詩歌創(chuàng)作，推動文學(xué)與哲學(xué)邁向下一紀(jì)元。本次蘇昱銘與李軼君雙個(gè)展以這首時(shí)代之詩命名，并非企圖以跨時(shí)代的高度概括這兩位青年藝術(shù)家，而是希望從靈感、意緒、節(jié)奏等方面理解藝術(shù)作品的純粹精神與本質(zhì)呼應(yīng)。

關(guān)于蘇昱銘作品的策展理念、形式和主題，可以稱之為偶然的連綴。本次布展分離焦點(diǎn)，與《骰子一擲》的文字排列相映射，“它有時(shí)呈樓梯式，有時(shí)一行只有一個(gè)字，有時(shí)一頁只有一個(gè)字或幾個(gè)字”，文字或作品在他們的呈現(xiàn)中，已經(jīng)模糊了原有的功能，連綴起感受的邊界。從形式上，蘇昱銘善用巧合與碰撞，皮革、丙烯、噴漆、油畫、馬克筆、石版轉(zhuǎn)印、鉛筆等等都是他與世界碰撞的“骰子“，融合創(chuàng)造出新奇的視覺嗅覺觸覺經(jīng)驗(yàn)，帶讀者進(jìn)入陌生的”偶然世界“。作品題目中顯示的《陽光下的男孩》《小王子》《Her》《Queen》等身份，不過是他在每一個(gè)”擲骰“后的瞬間落影。畫面不管取材于網(wǎng)絡(luò)圖片，抑或從現(xiàn)實(shí)加工，都會投射在觀眾的眼底，實(shí)現(xiàn)骰子的傳遞，碎片匯合，筆意連綿。

《心動》捕捉的是一位正在吃飯的男孩正拿起手機(jī)的瞬間，手機(jī)殼上“DON‘T SHY”仿佛暗示手機(jī)那頭是心動的對象。畫面中有多處碎片漂浮，盤旋在主角頭頂，點(diǎn)綴在主角上衣，與畫面最左側(cè)的異色呼應(yīng)，透露出線索——這可能是一幀卡頓的電子圖像。蘇昱銘的作品在虛實(shí)之間穿梭，就像無限拉長骰子擲出后沒有停止前的懸疑時(shí)刻，開啟顯像管時(shí)代的蟲洞。

李軼君凝固“心動”瞬間，追溯生命的奧義。“心動”系列靈感來源胎兒心電圖的波動，而生命則是“宇宙骰子”偶然性中最浪漫的產(chǎn)物。她將偶然定格為山川四季，卻也是滄海桑田，山川化為草木，化為人間。當(dāng)代闡釋對于存在否定、對于意義否定、對于形式否定，然而“普遍的否定也就是否定的缺席（馬拉美語）“，李軼君敢于肯定“真”、肯定“美”，沿襲古法，從自然世界解構(gòu)，“從碩大化作微塵，光彩熠熠（《骰子一擲》）”。

李軼君作品中點(diǎn)、線、面各司其職，秩序清晰，卻又渾然一體?！缎膭?middot;深藍(lán)》中，平遠(yuǎn)的磐石堅(jiān)挺，披麻皴般色點(diǎn)營造肌理；深遠(yuǎn)平涂出屏障，頂部火焰沖刺天頂；高遠(yuǎn)巍峨以氣化形，右側(cè)線條引出畫面外；渺遠(yuǎn)滄海茫茫，如羅斯科一般融匯碧、橙、藍(lán)，潛伏引誘著視覺以外的感官。《心動·跳躍》與其同源，平、深、高、渺層次相近，但主題卻紅得熱烈，碧得清新，大膽用黑，點(diǎn)色如漆，氤氳一團(tuán)粉氣，觀眾隨著筆觸同頻了呼吸與心跳。

“一切思想都引發(fā)骰子的一擲”——這是《骰子一擲》的終結(jié)之句，也是思考的起始。繪畫的“意義”“功能”也許并不存在，但是畫面定格，落釘上墻，對于它的解讀與感受成為了觀眾心甘情愿的“賭注”，繪畫又重新成為了行動與思想出發(fā)的可能。

又生空間Cycle Space，位于北京798 藝術(shù)區(qū)。“Cycle”，即周期 ，“又生”取自唐詩“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，更迭輪轉(zhuǎn)，生生不息。

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