從二十世紀(jì)初現(xiàn)代主義運動開始，不少藝術(shù)從業(yè)者身兼數(shù)職。黑山學(xué)院在融合這場跨界相互啟發(fā)的運動中起到舉足輕重的作用 — 這些參與者擁有不同的身份和社會屬性，其中由建筑師舞蹈家，物理學(xué)家，藝術(shù)批評者及學(xué)生共同構(gòu)建的實驗被戲稱為“仰臥穹頂”。但它的倒塌是無關(guān)緊要的，因為它象征著黑山的根本意義：一群跨學(xué)科研究者和藝術(shù)家一起將藝術(shù)與生活、學(xué)習(xí)和娛樂融為一體。

在今天，我們希望打破固化的次元壁區(qū)隔，邀請到各個工作環(huán)節(jié)中的藝術(shù)從業(yè)者。他們過去為內(nèi)容呈現(xiàn)，展覽搭建，為學(xué)術(shù)定位以及為藝術(shù)家落實方案服務(wù)，他們作為橋梁和紐帶獻身于各個環(huán)節(jié)，這些工作過程中主體性往往需要被隱沒。在這里，那些被隱沒的橋梁，遮蔽疊壓的部分顯形了，身份的互換也是思維發(fā)散的過程。

此次展覽將于香格納M50和蘇河皓司雙館聯(lián)合呈現(xiàn)，甄選出53位藝術(shù)工作者（多重身份者）隱藏的藝術(shù)創(chuàng)作。展覽通過拒絕藝術(shù)作品的商品屬性，彌合固有的身份與立場，呈現(xiàn)一場純粹的藝術(shù)盛筵。在這個展覽中他們有意識或無意識的選擇，因言之確鑿而深刻啟迪。在這些美學(xué)或非美學(xué)的特征背后，首要條件是呈現(xiàn)隱匿的自我，而非對“完成品”的執(zhí)著。這些不同構(gòu)像是對系統(tǒng)的療愈及補充。