對(duì)梁偉來(lái)說(shuō)，當(dāng)代生活就是一種密集生活，無(wú)論是物質(zhì)上的密集，視覺(jué)的密集還是精神的密集。梁偉將密集的現(xiàn)代生活和現(xiàn)代景觀處理成密集的畫(huà)面線(xiàn)條，她并不對(duì)具體的圖像和素材感興趣，而是對(duì)圖像內(nèi)在的密集性，對(duì)圖像和圖像的關(guān)系的密集性，對(duì)圖像大規(guī)模的泛濫的密集性感興趣。

——汪民安《輕盈的密集性—關(guān)于梁偉的繪畫(huà)》節(jié)選

在一個(gè)由線(xiàn)上和線(xiàn)下現(xiàn)實(shí)塑造的極端個(gè)人主義社會(huì)里，沒(méi)有一個(gè)視角主導(dǎo)一切。相反，同時(shí)存在無(wú)數(shù)種對(duì)現(xiàn)實(shí)的解讀，而每一種解讀也隨時(shí)準(zhǔn)備變換。梁偉的作品挖掘了這種錯(cuò)位感，從這個(gè)混亂分裂的社會(huì)中創(chuàng)造了她的世界。

粱偉的每幅畫(huà)都是一個(gè)獨(dú)立的宏觀世界。在每個(gè)世界的組成里，圖像生長(zhǎng)、變異，聚合、累積，以不受約束的生命力演化著。不過(guò)，她的畫(huà)并不由圖像構(gòu)成，因?yàn)樗休斎氲阶髌分械膱D像，都會(huì)被一段內(nèi)在過(guò)程徹底消化、吸收。從過(guò)程中衍生出的內(nèi)容，可以理解為源于現(xiàn)實(shí)的心理地圖。它們是海量圖像和海量資料的改編，如同世界的DNA慢慢展開(kāi)。

此外，梁偉還有一系列新的小型紙上作品，它們不形成復(fù)雜的世界，而像是另類(lèi)生命體尋找著、測(cè)試著它們的存在位置。

關(guān)于藝術(shù)家

梁偉是來(lái)自北京的藝術(shù)家，1999年畢業(yè)于法國(guó)斯特拉斯堡大學(xué)造型藝術(shù)學(xué)院。

藝術(shù)家的重要展覽包括：等……于，魔金石空間，北京（2021）；綿延：變動(dòng)中的中國(guó)藝術(shù)，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館，北京（2020）；寂靜的重疊，Bernier / Eliades畫(huà)廊，布魯塞爾，比利時(shí)（2019）；Out of Ink，佩拉美術(shù)館，伊斯坦布爾（2019）；臨其境，魔金石空間，北京（2018）；.com/.cn，K11藝術(shù)基金會(huì)、MoMA PS1，香港，上海（2017）；然前然后，魔金石空間，北京（2016）; 歧義花園，四方美術(shù)館，南京（2013）；居住地——來(lái)自中國(guó)和巴西的藝術(shù)家，香格納畫(huà)廊，上海（2012）；中國(guó)影像藝術(shù) 1988-2011，上海民生美術(shù)館，上海（2011）；亞洲城市網(wǎng)絡(luò)2007，首爾美術(shù)館，韓國(guó)（2007）；第 12 屆加爾各達(dá)電影節(jié)，印度（2006）；中國(guó)發(fā)電站，倫敦，英國(guó)（2005）。