近年來，夏儉寧的創(chuàng)作走向了一種“微觀”表達(dá)。生命的種種體驗(yàn)總是我們創(chuàng)作最基礎(chǔ)的沖動。藝術(shù)家無意中用電子顯微鏡觀察樹葉，其細(xì)胞的形態(tài)，瞬間的變幻莫測使其沉浸其中，于是嘗試用線條的方式去描繪微觀的生命脈動。

透過顯微之眼，“微觀”的世界出現(xiàn)了。藝術(shù)家仿佛找到了純真之眼所看到的“世界”，一種超越常規(guī)感知的“真實(shí)世界”。用材料塑形，形態(tài)各異的抽象勢形出現(xiàn)在藝術(shù)家的畫布上，針管筆的線在畫面中并沒有采用西方概念的素描法，線條本身不負(fù)責(zé)塑造具象形體，而是飄逸靈動。

慢慢的，紫色出現(xiàn)了，線條松弛了，“山水”的世界也出現(xiàn)了......微觀的“細(xì)胞”與抽象的“山水”在某個山峰粒子碰撞。在待渡的山口，無法容納的風(fēng)景如夢似幻、氣象萬千。意境通幽，藝術(shù)家走向了一種深遠(yuǎn)含蓄的追求。所謂“幽玄”，即是一種向內(nèi)奔馳的美。在這里，藝術(shù)家追求一種以“神似”的精約之美，不可言說的愉悅感。攏之在內(nèi)，時空無限。

從2006年開始，唐明偉就專注于幾何抽象創(chuàng)作，致力于表達(dá)理性中精確帶來的美感。他的作品傳遞出理性、精確、機(jī)械、邏輯和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。一開始，藝術(shù)家受到西方幾何抽象影響，后來中國早期的新刻度小組也對其有很大的共鳴和啟發(fā)。唐明偉一直在這些元素中尋找情感，最開始他通過模擬機(jī)械的失誤或故障來傳遞情感，后來亦嘗試將情感和理性形成對等。

在近期創(chuàng)作中，不難發(fā)現(xiàn)唐明偉始終也在進(jìn)行著一場又一場的實(shí)驗(yàn)。不斷更新的材料進(jìn)入到藝術(shù)家的視野之內(nèi)，木板、噴漆、藍(lán)圖、亞克力、紗布、金屬，甚至cng、激光技術(shù)、現(xiàn)成品的呼啦圈……畫面中弧線也因多重組合，起伏變化，相互交織，形成一種結(jié)構(gòu)上的“復(fù)調(diào)”，也形成藝術(shù)家創(chuàng)作中理性與感性的復(fù)調(diào)。

“我按照我的感覺去生成它，去判斷它。但我設(shè)定了參數(shù)，我把每個部分標(biāo)準(zhǔn)化。”

95后藝術(shù)家周園擅長將“色彩”作為“材料”進(jìn)行創(chuàng)作。得益于他在流體材料方面的新突破，瞬間潑出和滴撒的方式雖然具有極端的不可控性，但只要能夠成功注入一點(diǎn)主觀意圖，就能讓本來過于隨機(jī)的畫面獲得極大的張力。從畫面上看，似乎更加隨機(jī)，但實(shí)際上暗藏著一種潛意識主導(dǎo)的無序狀態(tài)。這種狀態(tài)通過注入身體的動作和對當(dāng)下空間的感受，使得傳達(dá)上更加精準(zhǔn)。

周園創(chuàng)造的是一個投射想象的空間。在這些圖像中，藝術(shù)家模糊地感受到碩大的根系、肥碩的莖干肆意生長，空氣中充斥著漫天花粉。斑駁的礦晶閃爍著各色光澤，斷裂脫落的殘枝混合著奇異的汁液、泥土、細(xì)胞和元素，雜糅在一起。藝術(shù)家創(chuàng)造的畫面不僅僅是圖像，也是聲音、氣味和觸覺的集合。

公益藝術(shù)講座

三個藝術(shù)家，三個個案。藝術(shù)家夏儉寧、唐明偉、周園的創(chuàng)作都獨(dú)具個人特色，內(nèi)在也都似有交集。比如關(guān)于有序和無序的創(chuàng)作設(shè)置；比如在作品中的精確和失誤間，如何傳遞情感；比如東方性的自覺和對材料的實(shí)驗(yàn)性探討......任何一個創(chuàng)作的過程，都是一次理性與感性的充分調(diào)度，有序與無序的雜糅。

時間：2024年9月1日 14:00-15:00

地點(diǎn)：春美術(shù)館（福州路655號）