TANG+YAO畫廊榮幸地呈現(xiàn)西班牙藝術(shù)家豪爾赫·佩里斯的個(gè)展「Roció de la Mañana」（清晨的露珠），該展覽將于2024年9月7日正式開幕。本次展覽將展出藝術(shù)家在畫廊駐地期間創(chuàng)作的三組裝置作品。

佩里斯的作品延續(xù)了其極具特色的裝置和雕塑風(fēng)格，通過物質(zhì)、人類記憶與空間關(guān)系的重組，升華了自然感知，形成了充滿詩(shī)意和哲理的藝術(shù)表達(dá)。他的創(chuàng)作揭示了時(shí)間對(duì)所有事物不可避免的影響，這些作品既是對(duì)過去的見證，也預(yù)示著未來。

獅門下的低語(yǔ)者

在古邁錫尼城堡前，獅門沉默地矗立，其上公元前13世紀(jì)的巨石拱頂依然堅(jiān)固，莊嚴(yán)地講述著一個(gè)文明的盛衰。獅門上兩頭獅子經(jīng)歷無數(shù)日升日落，它們的身軀見證了帝國(guó)的興衰和人類的勝利與愚昧。豪爾赫·佩里斯從這些古老遺跡中汲取靈感，創(chuàng)作了《El Tiempo es un Tigre que Me Destroza; El Tigre soy Yo》（時(shí)間是撕裂我的老虎——那個(gè)老虎就是我），他從廢墟中回收石塊和結(jié)構(gòu)碎片，將這些遺留物重組成巨石結(jié)構(gòu)，讓時(shí)間和物質(zhì)在其中沉積。鹽晶從石柱頂端緩緩落下，水的溶解與重力的作用不斷侵蝕這些石塊，展現(xiàn)出一種微妙的平衡，游走在有形與無形、純粹的幾何關(guān)系與混沌之間。

形而上宇宙

豪爾赫·佩里斯的童年在西班牙海岸線上度過，常獨(dú)自在廣袤的海灘上徘徊，如同游牧者一般。沙粒、陽(yáng)光與海洋共同構(gòu)成了他記憶的底色。從小，他便對(duì)中世紀(jì)煉金術(shù)深深著迷，特別是“鹽”，作為煉金術(shù)三原則（Tria Prima）中的一員，它負(fù)責(zé)將“硫磺”——物質(zhì)的能量與“水銀”——精神性轉(zhuǎn)化并固定為具體形態(tài)。鹽的結(jié)晶過程象征著時(shí)間的非線性流動(dòng)，賦予了存在其記憶。在佩里斯的創(chuàng)作中，每一粒鹽晶的形成都是時(shí)間的見證者，也是永恒記憶的載體。他在鹽的路徑上繪制了一系列序列，從宏偉到微小，測(cè)量著宇宙的尺度。

關(guān)于藝術(shù)家

豪爾赫·佩里斯，1969年出生于西班牙巴倫西亞的阿爾茲拉，在巴倫西亞的埃爾帕爾馬生活與工作。佩里斯因其特定場(chǎng)地的裝置藝術(shù)作品而知名，這些作品不僅挑戰(zhàn)觀眾的感官體驗(yàn)，也重新定義了畫廊空間的傳統(tǒng)物理界限。

他的作品融合了多種媒介，主要表現(xiàn)為裝置藝術(shù)形式。藝術(shù)家巧妙地利用給定空間，通過添加或移除建筑元素，對(duì)其進(jìn)行精心改造。他創(chuàng)造出的新情境，既真實(shí)又令人不安，使得熟悉的感覺在這種新的環(huán)境中逐漸崩解。

佩里斯的藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)情感與理智之間的張力，當(dāng)空間挑戰(zhàn)與觀眾的互動(dòng)關(guān)系時(shí)，也激發(fā)觀眾對(duì)傳統(tǒng)空間觀念的質(zhì)疑。

豪爾赫·佩里斯的作品深受景觀的節(jié)奏和本質(zhì)影響，其藝術(shù)創(chuàng)作以沉淀、分層以及時(shí)間的流動(dòng)為定義特征。佩里斯提出了兩個(gè)概念上互補(bǔ)的裝置作品，仿佛硬幣的正反兩面。這些作品起始于一個(gè)共同的觀念點(diǎn)，在一種私人的重構(gòu)體系中，他將古代與現(xiàn)代的石頭、廢墟和建筑遺跡并置，構(gòu)建出具有詩(shī)意的巨石（Dolmen）。這些作品以其優(yōu)雅的輕盈感抵消了原材料的重力和質(zhì)感。大自然賦予藝術(shù)家的材料，在去除內(nèi)在粗糙元素、經(jīng)過精細(xì)加工處理后，被重新組合成充滿神奇的物體，展現(xiàn)出一種不確定的嬉戲和迷戀態(tài)度。

近期展覽包括尼克拉斯·阿斯克爾、雷·克萊因、豪爾赫·佩里斯，霓凱典畫廊，紐約（2024年）；《沙皇之子的民謠》，霓凱典畫廊，布加勒斯特（2024年）；《永久凍土》，霓凱典畫廊副館，洛杉磯（2024年，個(gè)展）；霓凱典畫廊，布加勒斯特：開館10周年（2023年）；《海洋》，康德杜克文化中心，馬德里（2023年）；由本·李·里奇·漢德勒策展的《無形》，霓凱典畫廊，紐約（2023年）；由本·李·里奇·漢德勒策展的《無形》，霓凱典畫廊，布加勒斯特（2022年），《不可名狀，在獅門前迷惘》，Magazzino，羅馬（2022年，個(gè)展），《登陸夢(mèng)幻國(guó)》，霓凱典畫廊，洛杉磯（2021年，個(gè)展）；米歇爾·庫(kù)勒斯與豪爾赫·佩里斯：瀕危物種，霓凱典畫廊，布加勒斯特（2020年）；《黑暗男人騎著火鳥》，瓦倫西亞現(xiàn)代藝術(shù)博物館，瓦倫西亞（2020年，個(gè)展）；《亞當(dāng)?shù)膹?fù)活》，三明治畫廊，布加勒斯特（2019年，個(gè)展）；《暴風(fēng)雨之北》，馬克西美術(shù)館，羅馬（2019年）；《花之圣母》，霓凱典畫廊，布加勒斯特（2018年）；《大祭司》，霓凱典畫廊，布加勒斯特（2017年）；Olmo 2017，路易斯·阿德蘭塔多畫廊，瓦倫西亞（2017年，個(gè)展）；《天使之門》，安蒂諾里酒莊，圣卡斯恰諾瓦爾迪佩薩，托斯卡納（2016年，個(gè)展）；《巨石，第七交響曲》，Magazzino D’Arte Moderna，羅馬（2015年，個(gè)展）；《塔瑪里斯》，蒙貝利亞爾城堡，法國(guó)（2012年，個(gè)展）；《微觀，金色，阿德拉》，MACRO，羅馬（2010年，個(gè)展）。