X美術(shù)館將于2024年11月1日起欣然呈現(xiàn)泰國(guó)藝術(shù)家貢坎個(gè)展“心之全蝕”。本次展覽涵蓋二層空間的展廳五、展廳六及三個(gè)展示平臺(tái)，囊括了貢坎于近期創(chuàng)作的近二十件作品，包含十余件繪畫(huà)舊作、四件繪畫(huà)新作和三件雕塑裝置。展覽標(biāo)題“心之全蝕”取自于威爾士女歌手邦妮·泰勒（Bonnie Tyler）1983年的同名搖滾歌曲。歌詞從對(duì)愛(ài)與人際關(guān)系的反思切入，以失落和無(wú)力等內(nèi)趨式的細(xì)膩情感出發(fā)，描繪出一幅心靈似日全食般空洞的畫(huà)面，刻畫(huà)出對(duì)自我的思辨探求和廣義下愛(ài)的渴望。X美術(shù)館與Art Focus綜合藝術(shù)空間合作，在展期內(nèi)于X Lab空間開(kāi)設(shè)展覽文創(chuàng)商店。

貢坎常使用夢(mèng)幻明亮的視覺(jué)語(yǔ)言，將動(dòng)畫(huà)化的人物形象置于草地、云朵、天空等常見(jiàn)自然元素之中，以細(xì)膩的線(xiàn)條與高飽和的色彩營(yíng)造出柔和溫暖的畫(huà)面氛圍。橢圓形的通道以及反復(fù)出現(xiàn)的少年形象則作為創(chuàng)作的主要線(xiàn)索，結(jié)合超現(xiàn)實(shí)主義手法描繪個(gè)人的心理困境。出現(xiàn)在畫(huà)面中的是簡(jiǎn)單的環(huán)境、少年平靜的面龐和靜態(tài)的姿勢(shì)，不強(qiáng)調(diào)對(duì)比也不制造沖突，描繪出一個(gè)烏托邦式的、不受紛擾的內(nèi)心世界。而少年心臟處的黑色空洞則令人難以忽視，似乎成為了窺視畫(huà)中少年真正內(nèi)心世界的窗口。在這個(gè)空洞之內(nèi)，藝術(shù)家描繪了形態(tài)各異的物品——雨傘、耳機(jī)、繃帶、纏繞著的線(xiàn)團(tuán)，抑或是一只伸出的手臂——這些物品從內(nèi)部延伸到外部，打通了不同層次的畫(huà)面空間。這些處于黑暗空腔內(nèi)的物體構(gòu)成了藝術(shù)家探索的核心要素，在明媚平靜的表象之下傳達(dá)著對(duì)自我持續(xù)的審視、質(zhì)疑與關(guān)愛(ài)；在內(nèi)與外，表與里的錯(cuò)置之中尋找個(gè)體與他者的關(guān)系，向當(dāng)代青年所面臨的自省式心理發(fā)出回應(yīng)。

展覽中的作品展現(xiàn)了少年內(nèi)心的渴望、孤獨(dú)與自我保護(hù)，將其和對(duì)于溝通和被看見(jiàn)的需求通過(guò)具體的日常用品，投射到周遭的現(xiàn)實(shí)世界中，以小見(jiàn)大。這種創(chuàng)作手法映射出藝術(shù)家對(duì)自我身份從一而終的思考，并最終挑選出多個(gè)瞬間進(jìn)行定格，碎片般地向觀(guān)者呈現(xiàn)每個(gè)當(dāng)下掙扎的自我。每件作品的風(fēng)格高度統(tǒng)一卻又細(xì)節(jié)各異，呈現(xiàn)出完整的思辨敘事。這些作品展現(xiàn)了藝術(shù)家產(chǎn)生、捕捉并分析自我的復(fù)雜心緒，并將這些動(dòng)蕩的狀態(tài)凝固于作品之中。作品間接地描繪了不安與求索，但不安是否得到了安撫，探求是否得到了答案，似乎都戛然而止。敘事的結(jié)果停留在了畫(huà)作的邊緣之外。這種未知或許也是一種答案，讓貢坎的畫(huà)作在潮流藝術(shù)和年輕一代看似無(wú)止境的自我審問(wèn)之間找到了平衡，進(jìn)而在作品和觀(guān)者之間層疊往復(fù)，使得“自我”成為超越時(shí)空的人生課題。

貢坎（Gongkan，1989年生于泰國(guó)曼谷）現(xiàn)工作和生活于泰國(guó)曼谷。貢坎于2007年畢業(yè)于凱塞特大學(xué)實(shí)驗(yàn)學(xué)院，2011年畢業(yè)于希爾帕克恩大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。他近期曾在曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館（曼谷）、坪山美術(shù)館（深圳）、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（首爾、北京、曼谷）、 Over the Influence畫(huà)廊（洛杉磯、巴黎）、曼谷河城古董藝術(shù)中心（曼谷）等機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展。他的作品被曼谷當(dāng)代藝術(shù)博物館MOCA Bangkok（曼谷）、X美術(shù)館（北京）等重要機(jī)構(gòu)廣泛收藏。

貢坎的作品被他命名為“感官藝術(shù)”，在紐約街頭藝術(shù)界聲名鵲起后回到曼谷，也迅速成為最具代表的新銳藝術(shù)家。時(shí)間元素也在貢坎的繪畫(huà)中占據(jù)主導(dǎo)地位：他在超現(xiàn)實(shí)主義的畫(huà)布上，用平面化的圖形筆觸描繪出人類(lèi)形象，他們或在互動(dòng)，或呈現(xiàn)出孤獨(dú)姿態(tài)。盡管，柔和的色調(diào)和流暢的圖形暗示一種寧?kù)o的質(zhì)感，但從他畫(huà)布上流露的平和卻時(shí)常被醒目的黑色形態(tài)所模糊。