前波畫廊(Chambers Fine Art)位于紐約的中心藝術(shù)地段雀爾喜區(qū)(Chelsea)，其“前波”(Chambers)之名取自十八世紀(jì)英國著名建筑師威廉.錢伯斯勛爵(Sir William Chambers)。錢伯斯勛爵不僅在建筑設(shè)計上頗有建樹，同時還是中國園林設(shè)計觀念在西方的重要闡釋和推廣者。 前波畫廊創(chuàng)始人及現(xiàn)任主管人Christophe W. Mao(茅為清)深受錢伯斯勛爵啟發(fā)，自2000 年起，舉辦了各種內(nèi)容新穎豐富的展覽，并將活躍在中國當(dāng)代藝術(shù)舞臺上的最優(yōu)秀的藝術(shù)家及作品介紹給美國觀眾。

    前波畫廊的展覽主要包括兩種形式，一種是已經(jīng)較有名氣的藝術(shù)家的個人展覽，另一種是由著名學(xué)者和藝評人策劃的主題展覽。前波畫廊的開幕首展推出了北京藝術(shù)家呂勝中的個展《初次見面》。呂勝中是八十年代涌現(xiàn)出的中國藝術(shù)家中的代表人物。他以傳統(tǒng)的宣紙和剪刀為媒介，將前波畫廊的展覽空間轉(zhuǎn)化成為色彩鮮明的廟宇。這次展覽喚起了中國生命活力的一種特殊形態(tài)，與年輕一代藝術(shù)家對當(dāng)代城市文化的關(guān)注截然不同。

    在前波畫廊舉辦的許多創(chuàng)新展覽中，有兩個展覽特別探索了中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式與當(dāng)代藝術(shù)家實踐之間的關(guān)系。 在《石頭與藝術(shù)》的展覽中，古老的明清供石與利希騰斯坦(Roy Lichtenstein)及展望等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的作品共置，反映了不同藝術(shù)家對這一中國古老文化傳統(tǒng)的反應(yīng)。由巫鴻策劃的《水墨變奏曲》展出了一系列同“水墨”這一重要中國傳統(tǒng)藝術(shù)媒體有關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)作品，也表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對這一古老傳統(tǒng)的理解和珍惜。

    其他一些展覽則以當(dāng)代中國的面貌為主題?！痘炷痢芬曰炷吝@一建筑材料為線索，探討了中國目前城市環(huán)境的大型變遷現(xiàn)象?！度の哆^?！氛褂[展出了許多年輕藝術(shù)家，如洪浩、史金淞等的新作品。這些展出的作品對中國現(xiàn)代生活中“過剩”的現(xiàn)象作出了反應(yīng)。

    這些精心策劃的展覽，及時“報導(dǎo)”了中國的最新發(fā)展，與舉辦的藝術(shù)家個人展覽的風(fēng)格完全不同。在前波畫廊展覽的藝術(shù)家大都在中國已有一定聲譽(yù)，但對他們中許多人來說，在前波畫廊的個人展覽卻是在美國舉行的第一次個展。在《洪磊的江南敘事》中，藝術(shù)家洪磊通過當(dāng)代藝術(shù)的媒體，如攝影和裝置等，重造了中國歷史上的著名繪畫作品?！逗楹频拈営[室》將前波畫廊的展廳轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚g典型的公共閱覽室，并展出了藝術(shù)家洪浩的《藏經(jīng)》系列作品，及以書為主題的奇異的三維立體作品。 2005 年上半年舉辦的兩個個人展覽在內(nèi)容上迥異。邱世華平靜的畫面深受禪宗信仰的影響，也與西方世界對“宏大”思想的追求息息相關(guān)。張永和在《盒子》中展出了自己設(shè)計的精巧的木盒子，盒子里是他的建筑模型及理論性的文字。 這些作品是這位剛榮任麻省理工大學(xué)建筑學(xué)院院長的杰出建筑師的結(jié)晶。

    前波畫廊的大部份展覽都配有圖錄，其中許多都由藝術(shù)家親自設(shè)計，比如呂勝中設(shè)計的《初次見面》及《人文書》兩本圖錄，和宋冬、尹秀珍夫婦所設(shè)計的《筷子》圖錄。《筷子》是宋冬和尹秀珍夫婦第一次的合作展覽。 他們用筷子來象徵彼此間缺一不可的親密關(guān)系，并圍繞這個主題制作了精彩的行為和裝置藝術(shù)。特別值得一提的是最近出版的《榮榮的東村》。它第一次全面性地介紹了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展過程中北京東村這一短暫卻關(guān)鍵的藝術(shù)家群體(其中包括張洹及馬六明等著名藝術(shù)家)。這本為同名展覽所出版的限量圖錄，包含藝術(shù)家榮榮親自設(shè)計的鐵盒，他的攝影作品和巫鴻撰寫的文章。

    前波畫廊明年的展覽計劃將延續(xù)這種著名藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家結(jié)合的成功方式。