沃克藝術(shù)中心（Walker Art Center）坐落于美國北部明尼蘇達州（Minnesota）的明尼阿波利斯市（Minneapolis)。由創(chuàng)始人T.B.Walker在1927年發(fā)起，成立之初只是一個對公眾展示其個人收藏的私人美術(shù)館，當(dāng)時館內(nèi)的藏品也多以古董工藝品為主。到1940年，沃克藝術(shù)中心開始涉及并專注于現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏，研究及展示，初期的館藏囊括了畢加索，亨利•摩爾等人的雕塑作品。至今，沃克藝術(shù)中心在幾十年里歷經(jīng)了兩次搬遷和一次擴建，但中心的宗旨一直是致力于當(dāng)代藝術(shù)品的收藏以及舉辦具有學(xué)術(shù)開拓性、創(chuàng)新性的展覽和演出交流活動。

沃克藝術(shù)中心的展覽、演出及學(xué)術(shù)研討活動主要由幾個部門負責(zé)，視覺藝術(shù)部（Visual Arts Department）、表演藝術(shù)部（Performing Arts Department）、影視藝術(shù)部（Film and Video Department）以及教育和社區(qū)活動部（Education and Community Programs）。從沃克的部門劃分來看，她與其他很多美國同級的大型現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)館不同，如現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art New York）和舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（San Francisco Museum of Modern Art），其主要區(qū)別在于沃克的視覺藝術(shù)部是一個統(tǒng)一整體，雖其機構(gòu)策展人是當(dāng)代藝術(shù)的“全能手”且各自有專長的領(lǐng)域，但在部門內(nèi)并未單獨設(shè)置油畫、雕塑、攝影、紙上作品等專門策展人。正是這樣相對反傳統(tǒng)和激進的部門規(guī)劃，使得沃克能在其展覽策劃思路中突破藝術(shù)門類的限制，不斷挑戰(zhàn)現(xiàn)有當(dāng)代藝術(shù)的定義與成規(guī)。同時使沃克能在眾多美國大型藝術(shù)館中脫穎而出的，也是沃克一直以來最為驕傲的成績之一就是他們在跨越與融合不同藝術(shù)門類中所做出的努力。沃克一直在不斷邀請全球各類藝術(shù)家參與其藝術(shù)家進駐計劃，如在2002年，藝術(shù)家汪建偉先生就受沃克影視藝術(shù)部策展人Sheryl Mousley之邀前往明尼阿波利斯市創(chuàng)作了“移動的味道”（Moveable Taste）——一件以行為、影像、裝置以及觀眾參與互動相結(jié)合多媒體作品。近幾年來，沃克也在展覽策劃方面不斷拓展其國際視角，尤其是在亞洲當(dāng)代藝術(shù)方面，其中由沃克在2005年策劃并舉辦的“占卜者之屋：黃永砯回顧展”先后在美國的MASS MoCA、加拿大Vancouver Art Gallery和北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）巡展。在明年，沃克又將舉辦由其機構(gòu)策展人Doryun Chong策劃的已故日本藝術(shù)家工藤哲已（Tetsumi Kudo）的首次美國大型回顧展，可見沃克在其展覽活動上對亞洲當(dāng)代藝術(shù)的推介日漸著力。

2004年，沃克藝術(shù)中心在選定赫爾佐格和德梅?。℉erzog & de Meuron) 的設(shè)計之后，經(jīng)過一年多的擴建，新館于2005年再次向公眾開放。擴建之后的沃克，不僅在展覽區(qū)域面積上擴充了將近一倍，同時又在新建筑內(nèi)部添加一個能容納188人的專業(yè)小劇場，使得沃克承辦高質(zhì)量和多媒體演出的能力大大加強。此外值得一提的還有沃克藝術(shù)圖書館，除了為中心工作人員提供學(xué)習(xí)研究資源之外，圖書館還免費對公眾開放。圖書館館藏中已入冊的書籍和物品就有35000件之多，除此之外，還有5000個當(dāng)代藝術(shù)家資料集，1600冊藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)家圖書（artists’ books），90種還在發(fā)行中的藝術(shù)期刊和185種已?？乃囆g(shù)期刊。如此豐富的館藏，幾十年來不斷吸引了眾多藝術(shù)界人士專程到沃克圖書館進行資料收集和學(xué)術(shù)研究工作。此外，一街之隔，由沃克與當(dāng)?shù)卣餐芾淼牡袼芄珗@（Minneapolis Sculpture Garden) 也在沃克擴建中得以延伸其領(lǐng)土面積。公園中最著名的作品要屬藝術(shù)家Claes Oldenburg和Coosje van Bruggen二人合作完成的Spoonbridge and Cherry (1985-1988)《勺型橋與櫻桃》，如今作品早已成為了明尼阿波利斯市的重要標(biāo)志。沃克當(dāng)下也在積極地舉辦各種戶外活動和增添戶外雕塑來填充新開拓的公園領(lǐng)地。

2007到2008年對于沃克來說是個動蕩多變的時期，其前任掌門人Kathy Halbreich在沃克服役16年后轉(zhuǎn)任現(xiàn)代藝術(shù)博物館的副館長。而現(xiàn)任的沃克藝術(shù)中心總監(jiān)則是原任首府華盛頓Hirshhorn Museum的館長Olga Viso。在機構(gòu)策展人方面也變數(shù)頗多，在原本資深策展人職位就空缺的情況之下，原首席策展人Philippe Vergne也于不久前轉(zhuǎn)戰(zhàn)到紐約的Dia Art Foundation。在幾個月的搜索和面試之后，沃克終于在今年9月初發(fā)布了新首席策展人的廬山真面目。Darsie Alexander是來自于Baltimore Museum of Art的當(dāng)代藝術(shù)資深策展人，他將于11月走馬上任。視覺藝術(shù)部如此的人員變動，將會很大程度上決定沃克在未來很長一段時間內(nèi)策展路線的走向。究竟沃克是否還能保持甚至是超越它當(dāng)前在國際藝術(shù)界新銳的地位與聲譽，我們還要拭目以待其新總監(jiān)與首席策展人在未來管理與策展路線的方向。