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2024年8月18日，魏陽陽個展《暮光·目光》在素畫廊開幕。

魏陽陽的作品總是游離在幻境與現(xiàn)實之間，在這之間她為自身構(gòu)造出一個精神家園，亭臺樓閣、山川湖泊、文人雅士、彩虹星空，各種各樣的文人意象裝填其中。宋•王希孟《千里江山圖》、明•仇英《桃源仙境》《上林賦》筆下生機(jī)盎然的古代鏡像都被她巧妙的挪移進(jìn)了精神家園。

這種幻境所產(chǎn)生的想象給魏陽陽帶來極度的身心愉悅。在她作品《目光》系列中可以感受到她所洞見的古典韻味被逐幀提取，她一次次用畫筆去追溯那個從傳統(tǒng)水墨當(dāng)中剝離出的精神幻境。她把傳統(tǒng)文化所構(gòu)建的空間結(jié)構(gòu)在不知不覺中重新拆解，完成了自我的精神重建。這種重建始終帶有一束陽光，溫暖、動情、真摯、超脫。

近觀魏陽陽作品，穿梭于幻夢與現(xiàn)實之間，她為自我構(gòu)筑的心靈棲息地，滿溢著古典風(fēng)韻與文人情懷。她常常以筆為舟，遨游于珍禽之細(xì)膩、江山之壯闊間，有對現(xiàn)實世界的開悟，透露出對百態(tài)的吟誦。她不懈地在傳統(tǒng)幻境中給予慰藉，重構(gòu)文化。

觀者可以感受出每一幅作品都像是她內(nèi)心深處細(xì)膩情感的低語，以一種女性獨有的視角，緩緩鋪陳開一幅幅既古典又現(xiàn)代、既夢幻又現(xiàn)實的情感畫卷。她以繪畫為媒介，不僅是在創(chuàng)作，更是在與自己進(jìn)行一場哲學(xué)探討，探索著女性身份在復(fù)雜世界中的位置與意義。中國傳統(tǒng)的古典主義被她放大再放大，遠(yuǎn)山近水，最終聚焦到“小小的目光”，意味深遠(yuǎn)。但“目光”捕捉到了那些在古典繪畫宏大敘事中的微觀細(xì)節(jié)，穿透了繁華背后的虛無，直面那些被忽視的溫暖。

魏陽陽描繪的烏托邦，是一個可以自由呼吸、自由思考的人文空間，在當(dāng)下極具治愈力。與古人對話，與自然共鳴。為古人的恢宏剝絲抽繭。她對傳統(tǒng)由遠(yuǎn)及近的重構(gòu)不是為了改變與顛覆，而是為了在現(xiàn)實之上重建一個更加符合自己內(nèi)心需求與價值觀的世界。那束始終存在的光，治愈了現(xiàn)實的憂傷。

——邢宇

部分展覽作品