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關(guān)于毛旭輝
中國改革開放以來的30年，也是西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中國本土化的三十年，在這一進(jìn)程中，毛旭輝是眾多藝術(shù)家中將西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)吸收消化得最徹底的一位，也是行進(jìn)得最深遠(yuǎn)的一位。他通過一系列創(chuàng)作，從西方現(xiàn)代主義印象派出發(fā)，經(jīng)過了表現(xiàn)主義，新具象主義，而最終走上了抽象主義；或者講，他的藝術(shù)經(jīng)歷了塞尚，蒙克，賈科梅地，莫蘭迪和羅斯科，這在同一代藝術(shù)家中是絕無僅有的。忠于生活和忠于藝術(shù)的直覺與詩意，用日日夜夜的真實感受成就藝術(shù)的偉大，是現(xiàn)已到天命之年的大毛（大家都這樣稱呼他）一直自覺遵循的法則。
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川逝：大毛的藝術(shù)
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川逝：大毛的藝術(shù)

·毛旭輝《川逝：大毛的藝術(shù)》展覽在炎黃藝術(shù)館隆重開幕

 【有關(guān)毛旭輝的展覽】
2010年12月9，由高名潞策劃，炎黃藝術(shù)館、民生現(xiàn)代美術(shù)館、民生當(dāng)代藝術(shù)研究中心主辦的《川逝：大毛的藝術(shù)》毛旭輝繪畫作品展在北京炎黃藝術(shù)館隆重開幕。
“再度圭山”——人也可以簡單的活著：為慶祝第63個聯(lián)合國日，主辦方專門策劃了有毛旭輝等藝術(shù)家參展“再度圭山”風(fēng)景作品展……[詳細(xì)] [現(xiàn)場圖文]
“超越新具象”：毛旭輝以他的“椅子”和“剪刀”聞名。剪刀一畫十年，剪刀于他而言，既賦予女性縫縫補補的原始本能……[詳細(xì)]
貴陽雙年展訪談：昆明這樣的城市受中原文化的影響是相對比較薄弱的。如果只做簡單比較，昆明比成都，重慶，貴陽都更遠(yuǎn)離中原文化的概念……[詳細(xì)]
·毛旭輝：展覽是回望
這個展覽不是推進(jìn)，是一個回顧，是一個回望，把過去的作品拿出來做一個總結(jié)……[詳細(xì)]
·炎黃藝術(shù)館舉辦毛旭輝繪畫作品展系列講座
此次系列講座是在以往炎黃藝術(shù)館很多講座的基礎(chǔ)上，特為毛旭輝“川逝：大毛的藝術(shù)”繪畫作品展策劃舉辦的一次非常重要和關(guān)鍵的當(dāng)代藝術(shù)系列講座……[詳細(xì)]
毛旭輝的“心靈之路”
作為中國當(dāng)代藝術(shù)的重要見證者與參與者之一，藝術(shù)家毛旭輝與當(dāng)下熱鬧的藝術(shù)圈總是保持著一種若即若離的狀態(tài)……[詳細(xì)] 紅衛(wèi)兵串連之后，要建立紅太陽廣場，文化宮被炸毀撤除。這件事多少使我感到一些困惑。文化宮是我認(rèn)為最有意思的地方……[詳細(xì)]
新生活開始了，逐步通過各種途徑去尋找知音和畫友，去拜訪當(dāng)?shù)氐闹嫾?。昆明的畫家群中，有一大特點都愛畫風(fēng)景，共同地表現(xiàn)出與印象主義相同的興趣……[詳細(xì)] 現(xiàn)實的困擾是一個學(xué)生氣十足的小伙子無法回避的，學(xué)院不是一座伊甸園，而藝術(shù)也非遠(yuǎn)離人間煙火的供品。當(dāng)時已面臨畢業(yè)，其實心早就呆不住了……[詳細(xì)]
我的風(fēng)景 我的烏托邦
當(dāng)孩子在紙片上用鉛筆畫出一條鐵軌、一排電線桿的透視感,那份喜悅至今還留在心里,那就是一切的開始.他筆下的線條表達(dá)出越來越多的事物和形象,并且用這些形象去構(gòu)成他的風(fēng)景,他的世界,事物在幼小而潔凈的眼睛里逐漸清晰了起來,那是一個美麗的世界,它充滿陽光空氣以及溫暖和諧的態(tài)度……[詳細(xì)]
毛旭輝訪談錄
大毛的“80年代” 如果藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)變成一個必然的關(guān)系很荒謬
·80年代是一個新的長征
如果所有的藝術(shù)家還在一窩蜂地搞主題性的創(chuàng)作，那么我們在文化上就是一片空白，整個80年代就是一片空白，80年代的偉大就沒有什么意義，因為它在文化上缺席的話，就是非常大的失敗。恰恰80年代在中國的歷史上必然會成為很重要的歷史時期，不光是藝術(shù)。那是一個開始，80年代是一個新的長征……[詳細(xì)]

·85——浪漫的理想主義
那個時候大家都還沒到30歲，30歲以前的年輕人，那一代憤青就是那樣的。他們面臨的所有青春期里面所面臨的一些問題……[詳細(xì)]
·骨子里還是他自己的東西
·創(chuàng)造有力量的形象是我們的價值
·進(jìn)行中的昆明藝術(shù)生態(tài)
·作品必須與我的感覺和思考有關(guān)
我認(rèn)為退了工作室不意味藝術(shù)創(chuàng)作就停止了。從事藝術(shù)創(chuàng)作的方式很多種，不在于你的工作室有多大，也不在于你有沒有工作室。所有的金融危機都是一樣的，學(xué)藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)危機沒有直接的關(guān)系，你要去想，藝術(shù)到底是什么。如果藝術(shù)簡單的和經(jīng)濟(jì)變成一個必然的關(guān)系，我覺得是很荒謬的……[詳細(xì)]

·毛旭輝：美術(shù)館彌補了大眾對當(dāng)代藝術(shù)了解的不足
·毛旭輝：張曉剛個展的記憶不是一個人的記憶
毛旭輝作品集
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作品詞語分析

筆者將毛旭輝的藝術(shù)生涯分為生存境遇的個人體驗時期和思考當(dāng)代社會問題的時期，在對毛旭輝第二個時期作品研究的過程中發(fā)現(xiàn)他的作品和名稱之間具有十分密切的聯(lián)系。第二個時期的作品主要對日常事物的研究，從對物象的研究回到對自身的關(guān)照。作品的概念具有先行的特點，概念是他的表意體統(tǒng)，統(tǒng)攝了畫面中的物象。他身體力行地從《家長》所涉及的問題通過《權(quán)力的詞匯》、《日常史詩》、《剪刀》幾個系列的推進(jìn)不斷向概念的深度和廣度邁進(jìn)……[詳細(xì)]
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