問：作為將中國當代藝術帶到法國的第一人，您是怎樣在不同的國情的情況下找到切入點的?

答：作為將中國當代藝術帶到法國的第一人，也將法國的當代藝術傳遞到了中國。90年代的中國，民營美術館的概念還充滿了新鮮感，受成都上河美術館之邀，策劃了法國藝術家克洛德·維爾拉的個展。在充滿了體制色彩的中國，舉辦公開的展覽還需要文化部門的審批，面對時間緊迫的壓力和承擔政治后果的風險，程昕東逆流而上，奔走于美術館和文化廳之間、穿梭于北京和巴黎之間，不斷的游說和引導，終于在開展前兩天得到了審批。這個展覽直接促成了展覽由地下走到了公開，走向了政府與公眾的視野，走進了中國的當代藝術圈。

問：您是如何計劃在全世界推廣中國當代藝術？

答：我的演講詞里邊用了屈原的一句話結束“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。我覺得還是需要有更高的標準，我們處在一個很好的時代，而且處在全球化的過程當中，我希望還能做很多，對全球文化推動和不同文化傳播，在推動和傳播之間找到一條我自己的路，比如“流動美術館”的概念。我希望還有很多可以做的給大家共勉。

問：畫廊在未來的藝術市場里邊具體應該扮演什么樣的角色？

答：我覺得畫廊就是一級市場里邊主要的推動和傳播者，當然他也是一個經(jīng)營者，我覺得他的地位跟他的作用，跟他的貢獻要獲得一種尊重是非常關鍵的，藝術機構里面非常重要的一位戰(zhàn)士，他們本身就是一直在以自己的理想跟力量在推動著藝術的成長，盡管能力大小，實力大小，他做的事情可能不一，但是貢獻都是一樣的，需要形成這么一個職業(yè)。

問：程老師你是如何看待當下的青年藝術群體的？

答：首先我的成長經(jīng)歷具備一定的歷史背景，我覺得對未來的設定是對藝術的一種情懷跟一種開放性，必須要敏銳地判斷一種東西，也就是你必須要好奇，而且必須要專業(yè)。我希望有一些藝術家，這些藝術家在我的成長過程中，在我機構的成長過程中對他們有所幫助，對他們對藝術的理解，對他們的藝術發(fā)展有推動和幫助，這個我就很開心。同時我也希望能夠給一些年輕的藝術家有一個通道，一種可能性，也會根據(jù)我的理解和趣味會跟一些更年輕的藝術家合作，不僅僅停留在80后，我也希望跟90后，00后，我希望未來我的空間、我的機構成長到哪一天，我希望這是大家能夠分享，最起碼對藝術的理解跟實驗的各種酸甜苦辣也好，這種情緒的，這是我的一種態(tài)度，也就是我自己的程昕東風格，程昕東的狀態(tài)，這是一個專業(yè)的特質(zhì)，這個機構，畫廊這個職業(yè)也一樣，就是帶上個人特質(zhì)的。