《初試啼聲》藝術(shù)計(jì)劃由藝術(shù)創(chuàng)庫畫廊創(chuàng)辦，屬於非牟利藝術(shù)計(jì)劃，旨為本地新晉藝術(shù)家贊助展覽空間，給予他們展示其個(gè)人創(chuàng)作和發(fā)揮潛能的機(jī)會。香港是個(gè)彈丸之地，鮮有寬敞空間用作藝術(shù)展覽之用，而不計(jì)成本﹑無條件地贊助場地和機(jī)會予本地新晉藝術(shù)家的機(jī)構(gòu)更是寥寥可數(shù)。首屆的計(jì)劃得到外界一致好評，參展的年輕藝術(shù)家獲受外界關(guān)注。有見及此，今年藝術(shù)創(chuàng)庫基金與畫廊攜手策劃《初試啼聲2》，望能發(fā)掘更多有才華的本地藝術(shù)家，及讓外界對他們有多一點(diǎn)的認(rèn)識。
是次入選的新晉年輕藝術(shù)家在作品中探討的主題迥然不同，有的是由自身或人與人之間的情感出發(fā)，如吳森枝獨(dú)自在歐洲異國旅行時(shí)感到孤寂，因而受啟發(fā)創(chuàng)作出巨型畫作《無止盡》；文美桃運(yùn)用日常的物件如學(xué)生桌﹑椅﹑水等物件探討「有機(jī)個(gè)體」﹑「自我」和人與人之間的情感關(guān)系；團(tuán)隊(duì)《己》則利用立體投影技術(shù)，使觀眾得以看見自己的一舉一動在眼前重演，猶如重塑拉崗 的論述中人們?nèi)绾螛?gòu)成自我認(rèn)同的「鏡像」階段。其餘的藝術(shù)家則受某種的社會現(xiàn)象而得到創(chuàng)作的啟發(fā)，例如卓思穎則利用不同的電子儀器，將天然和人工的冷暖變化的抽象概念實(shí)在地展現(xiàn)在觀眾眼前，表達(dá)人類處於自然和人工環(huán)境兩者間的矛盾和掙扎；黃淑賢的影像裝置《觸》以戲劇的手法戲謔都市人沉迷使用手機(jī)的現(xiàn)象，虛擬的社交圈子和無盡的數(shù)據(jù)資訊令大眾忘卻自己身處的空間才是真實(shí)的世界；而姚君豪的作品《觀光客的目光》結(jié)合了繪畫和手機(jī)應(yīng)用程式，對於消費(fèi)者﹑象徵符號﹑空間和影像與消費(fèi)主義之間的關(guān)系作深刻的反思。