否畫(huà)廊將于2014年9月6日至11月15日在紐約舉辦新展《翟倞：“紐約是個(gè)大騙子”》，并于9月6日5-8pm舉行開(kāi)幕酒會(huì)。這是現(xiàn)居北京的藝術(shù)家翟倞在美國(guó)的首次個(gè)展，包括九張小型紙上水彩作品，是他應(yīng)否畫(huà)廊之邀在紐約駐地三個(gè)月的創(chuàng)作。展覽和作品標(biāo)題都含有引號(hào)，仿佛是引自某個(gè)神秘人士的語(yǔ)錄，其實(shí)是藝術(shù)家憑空捏造的。藝術(shù)家說(shuō)：“紐約是一個(gè)‘景觀’，每個(gè)人自己構(gòu)建起來(lái)的景觀，所有人期待來(lái)進(jìn)入的一個(gè)自己的夢(mèng)境。紐約就像‘五色令人目盲’一樣，是萬(wàn)花筒，‘欺騙’著每一個(gè)來(lái)到的人。”
每一幅畫(huà)面，都是他自己構(gòu)建而成的紐約景觀，介于真實(shí)和虛幻之間。無(wú)論是半坐的人、舉著酒杯的手、孤獨(dú)的心還是邁開(kāi)腳的鴿子，都脫離于周?chē)沫h(huán)境，突然浮現(xiàn)于一片空白之間。觀者仿佛闖入超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境碎片，這是藝術(shù)家精心呈現(xiàn)的“騙局”。展覽作品都帶有引號(hào)，比如《“匹諾曹的臉”》，幾個(gè)抽象的幾何圖形組成一張長(zhǎng)鼻子的臉，而仔細(xì)一看，不過(guò)是五張碎紙屑。匹諾曹正是展覽標(biāo)題的來(lái)源，一個(gè)越騙人，自己特點(diǎn)越怪異而引人入勝的角色。而作品和展覽標(biāo)題的引號(hào)成為了一種“雙重騙局”。藝術(shù)家通過(guò)塑造另一個(gè)身份為作品命名，仿佛站在第三者的視角冷靜地審視自己的夢(mèng)境?！?ldquo;西格瑪·林奇”》則是對(duì)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art)西格瑪·波爾克(Sigma Polke)回顧展中一幅作品的篡改，翟倞將西格瑪一幅青年肖像的頭部拉長(zhǎng)，變得像是大衛(wèi)·林奇(David Lynch)電影《橡皮頭》中的經(jīng)典形象。而《“美國(guó)黑暗之心”》則是對(duì)紐約觥籌交錯(cuò)社交生活的冷靜窺視。幾個(gè)衣冠楚楚的人頭在畫(huà)面的左下角，沒(méi)有身體，舉著酒杯的手懸在一角，右邊是一顆黑色的心。作品是對(duì)美國(guó)人熱衷的社交酒會(huì)中禮貌的反諷，隱約可見(jiàn)社會(huì)表面繁榮下隱藏的不安。
翟倞的創(chuàng)作方式非常直覺(jué)，像一個(gè)持續(xù)的即興演出。他在創(chuàng)作時(shí)會(huì)有一個(gè)大致想法，不斷從繪畫(huà)過(guò)程中本身的體驗(yàn)得到反饋，慢慢改變作品和想法，最終形成作品。這樣的態(tài)度將藝術(shù)家自己和作品放在平等的位置上，而不是藝術(shù)家控制一切，使得意外成為可能。紐約的光怪陸離的文化生態(tài)，創(chuàng)造了每個(gè)意外。翟倞傲嬌地抱怨“紐約是個(gè)大騙子”，而自己正是騙局的操縱者和推動(dòng)著，在想象中搭建海市蜃樓，誘惑觀者從萬(wàn)花筒中一瞥，從而構(gòu)建出自己的海市蜃樓。