龍美術(shù)館即將舉行藝術(shù)家維克·穆尼斯在中國的首次綜合展覽《萬象》。本次展覽《萬象》涵蓋維克·穆尼斯杰出的藝術(shù)生涯中所創(chuàng)造的大量不同系列的作品，從他于1990年代初進(jìn)軍攝影界時的作品，直到他最近專門為此次展覽所創(chuàng)作的展品。用明信片的碎屑制成的中國萬里長城的美景，是一幅極其引人注目、震撼心靈的彩色照片，既具有中國的特色，又加入了大膽的創(chuàng)新。本次展覽表現(xiàn)出維克·穆尼斯的最佳水準(zhǔn)；趣味橫生又不乏深沉嚴(yán)肅的思考，引人入勝又有無與倫比的美麗。

穆尼斯因他巧妙靈活和細(xì)致艱苦地運用不尋常的材料而聞名--從灰塵，糖果，巧克力，鉆石，血液，玩偶，雜志，垃圾到干性顏料。他善于重建圖像，通常從美術(shù)史上富有代表性的作品中取材。這份匠心獨運觸動著觀眾潛意識中的視覺庫，引導(dǎo)他們作進(jìn)一步地探尋。穆尼斯采用復(fù)雜的物質(zhì)材料所作的創(chuàng)造是短暫的；是他專業(yè)的攝影記錄使得完整的藝術(shù)作品保留下來，而最終的作品已與原先作為靈感來源的經(jīng)典作品刻意保持了距離。維克仍在通過不斷地運用新材料帶來震撼與驚喜的視覺效果以吸引觀者。

是次展覽主要展出大膽震撼的巨幅彩色照片，在于藝術(shù)家巧妙的借鑒達(dá)芬奇，米開朗基羅，畢加索，安迪·沃霍爾，格哈德·里希特和喬治·斯塔布斯等藝術(shù)家廣為流傳的名作。

需要細(xì)心鑒賞的不僅僅是最終被藝術(shù)家“據(jù)為己有”的名作，更是穆尼斯獨特的具有諷刺意味、雙重含義的藝術(shù)語言和視覺聯(lián)想力的圖像元素。展覽的重點包括重新演繹的中國萬里長城，香港的天際線，沃霍爾的《瑪麗蓮夢露》，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，畢加索的《阿維農(nóng)少女》和米開朗基羅的《上帝創(chuàng)造亞當(dāng)》。

關(guān)于維克·穆尼斯

維克·穆尼斯原名文森特·荷西·德·奧利維拉·穆尼斯，1961年生于巴西圣保羅一個工人階級家庭，1983年移居美國。穆尼斯是現(xiàn)今享負(fù)盛名而且仍然活躍的巴西當(dāng)代藝術(shù)家，現(xiàn)生活和工作于紐約和巴西里約熱內(nèi)盧。

穆尼斯曾于多個藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個展，包括紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、里約熱內(nèi)盧現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎國立攝影中心、羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館（MARCO）。穆尼斯2001年代表巴西參加第四十九屆威尼斯雙年展。邁阿密美術(shù)館2006年曾舉辦穆尼斯的巡回回顧展。世界各地多家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)將穆尼斯的作品納入館藏，這些機(jī)構(gòu)包括紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館、紐約古根海姆美術(shù)館、紐約大都會藝術(shù)博物館、紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館、巴黎卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會、明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心和倫敦泰特美術(shù)館。

維克·穆尼斯是紀(jì)錄片《垃圾場》（2010）的主題人物，這部影片由露西·沃克執(zhí)導(dǎo)，榮獲2010年圣丹斯電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎，并獲奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。由露西o沃克執(zhí)導(dǎo)，《垃圾場》記錄了藝術(shù)家與一群拾荒者在位于巴西里約熱內(nèi)盧郊區(qū)、世界上最大的垃圾場格拉瑪舒合作的故事。穆尼斯與這些邊緣人一起度過了三年時光，他用收集起來的可回收垃圾為拾荒者創(chuàng)作紀(jì)念肖像，參照畫壇大師的作品以表現(xiàn)他們的尊嚴(yán)及絕望?；谀履崴乖诮逃蜕鐣l(fā)展領(lǐng)域作出的貢獻(xiàn)，特別是他與拾荒者共同工作的經(jīng)歷，穆尼斯最近被聯(lián)合國教科文組織任命為親善大使。

穆尼斯最新的一部紀(jì)錄片，《這不是一個球》正在拉丁美洲和美國上映。他最近受紐約市大都會運輸署委托，為第72街和第二大道地鐵車站所設(shè)計的藝術(shù)品，將于2016年向公眾開放。

關(guān)于龍美術(shù)館

作為龍美術(shù)館（浦東館）的姊妹展館，龍美術(shù)館（西岸館）由王薇女士和她的丈夫劉益謙先生于2014年三月成立。在過去的近二十年間，王薇伉儷建成了世界上最大的美術(shù)收藏之一。作為中國最大的私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)，龍美術(shù)館堪稱擁有全中國最豐富的收藏。