凝神，在偏僻之處(王乃彪）

要留神，并帶上勘測的心，如果可以的話，像一條狗，接近它們——這些畫，就好像她叫田也而不是田野，在我們稍稍疏忽的剎那被定見所滲入。

拆開這些畫，撇開四散的迷霧，循著蛛絲馬跡接收信息——正反、明暗、動靜、浮潛……相悖兩幅拼合轉起意義之軸，槍口——瓶口、眼鏡——槍口、槍口——蠟燭、蚊香——槍口……我們體驗過這樣的時刻，殺場過后怔住，呆望著，偏僻之物上生起煙而渙散出人形，恨意漸弭，仿佛舊式相機按下快門的一縷輕煙于凝神處升起，饋贈般的升起，融入隱秘的記憶中無盡的綿延。

所幸她給我們埋下了若有若無的線索，這源于她對往事的執(zhí)迷，所以從開闊地退回角落——我們一貫漠視的地方，逼仄，卻比曠野蘊藏了更多的荒涼。她從極大的人回到微小的物旁，蹲著，透過日常偏僻之物找自己痛楚的藏身之所。她因淚腺過度發(fā)達而不擅平分情感，在舊物上做了手腳，妄想從中追溯時間的灰線和威脅的根源，她為管道寄托了傷口，為眼鏡寄托了重影，為椅子寄托了束縛，為壁虎寄托了沉思，將她的愛憎掐頭去尾裸露給我們，為這些東西向我們寄托一次迂回的同情與漫游。

畫者同樣處于隨即消散的一切，繪畫也被畫所繪，而她——田也，終究看開了，交出它們——這些畫，作為勢必要被遺忘之物的紀念，給看不清的、拿不準的、把握不住的愛恨罩上煙霧，哪怕這煙轉瞬即逝。