凝神，在偏僻之處(王乃彪）

要留神，并帶上勘測(cè)的心，如果可以的話，像一條狗，接近它們——這些畫(huà)，就好像她叫田也而不是田野，在我們稍稍疏忽的剎那被定見(jiàn)所滲入。

拆開(kāi)這些畫(huà)，撇開(kāi)四散的迷霧，循著蛛絲馬跡接收信息——正反、明暗、動(dòng)靜、浮潛……相悖兩幅拼合轉(zhuǎn)起意義之軸，槍口——瓶口、眼鏡——槍口、槍口——蠟燭、蚊香——槍口……我們體驗(yàn)過(guò)這樣的時(shí)刻，殺場(chǎng)過(guò)后怔住，呆望著，偏僻之物上生起煙而渙散出人形，恨意漸弭，仿佛舊式相機(jī)按下快門(mén)的一縷輕煙于凝神處升起，饋贈(zèng)般的升起，融入隱秘的記憶中無(wú)盡的綿延。

所幸她給我們埋下了若有若無(wú)的線索，這源于她對(duì)往事的執(zhí)迷，所以從開(kāi)闊地退回角落——我們一貫?zāi)暤牡胤?，逼仄，卻比曠野蘊(yùn)藏了更多的荒涼。她從極大的人回到微小的物旁，蹲著，透過(guò)日常偏僻之物找自己痛楚的藏身之所。她因淚腺過(guò)度發(fā)達(dá)而不擅平分情感，在舊物上做了手腳，妄想從中追溯時(shí)間的灰線和威脅的根源，她為管道寄托了傷口，為眼鏡寄托了重影，為椅子寄托了束縛，為壁虎寄托了沉思，將她的愛(ài)憎掐頭去尾裸露給我們，為這些東西向我們寄托一次迂回的同情與漫游。

畫(huà)者同樣處于隨即消散的一切，繪畫(huà)也被畫(huà)所繪，而她——田也，終究看開(kāi)了，交出它們——這些畫(huà)，作為勢(shì)必要被遺忘之物的紀(jì)念，給看不清的、拿不準(zhǔn)的、把握不住的愛(ài)恨罩上煙霧，哪怕這煙轉(zhuǎn)瞬即逝。