藝術(shù)烏托邦從不曾存在過(guò)，但藝術(shù)家們從來(lái)沒(méi)放棄尋找的步履。他們找到一些疑似烏托邦的地方，燕山腳下的上苑藝術(shù)館便是其中之一。
　　2018年4月至10月，上苑藝術(shù)館迎來(lái)了61名來(lái)自38個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家。他們?cè)谶@里進(jìn)行了為期7個(gè)多月的交流與創(chuàng)作，舉行了21場(chǎng)藝術(shù)活動(dòng)，包括互動(dòng)式行為藝術(shù)、群展、個(gè)展等。
　　其中有來(lái)自德國(guó)的藝術(shù)家Viviana Druga行為藝術(shù)“盲洗機(jī)”，她說(shuō)，內(nèi)在和諧是管理混亂外部世界的唯一途徑。她提醒中國(guó)對(duì)污染的關(guān)注。
　　五月由Alexander H?glund（瑞典）和 Emilie Palmelund（丹麥）組織的“筑巢之影”行為藝術(shù)，調(diào)動(dòng)了館內(nèi)館外諸多社會(huì)人，獲得了廣泛的參與與深入的互動(dòng)。成為今年一場(chǎng)具有轟動(dòng)效應(yīng)的互動(dòng)性藝術(shù)事件。他們?cè)谝惶幈粡?qiáng)拆的廢墟中，“家”已不復(fù)存在，但藝術(shù)家用儀式、用想像引領(lǐng)著人們進(jìn)行追思，最后“家”似乎得以重生。
　　六月我們舉行了一場(chǎng)具有深遠(yuǎn)意義的活動(dòng)，三十年前女?dāng)z影師騎行6600里的攝影展。將她們從成都到北京，騎自行車(chē)6600里，背著簡(jiǎn)陋而沉重的攝影器材拍攝她們拍到的老照片翻出來(lái)，重現(xiàn)這段歷史。
　　七月之后，幾乎每周有一到兩場(chǎng)的展覽活動(dòng)，讓人目不暇接。大家可以在上苑的網(wǎng)站和和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)上看到更多
　　本次上苑藝術(shù)館2018年“國(guó)際創(chuàng)作計(jì)劃”年展，是我們本期的總結(jié)展。幾十位有強(qiáng)烈個(gè)性的藝術(shù)家，將選擇他們?cè)陴^期間創(chuàng)作的代表作進(jìn)行展示。
　　沒(méi)有一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)能夠?qū)⑺鼈兿?shù)套入。對(duì)于一群離經(jīng)叛道者，唯一可以肯定的是，一筆一畫(huà)，一招一式，均出自他們的靈魂。大多數(shù)藝術(shù)家清貧，但他們精神上的富足、自由都反映在他們的作品中。他們沉浸在自己的藝術(shù)世界，并不罔顧現(xiàn)實(shí)，他們的作品在追求更高藝術(shù)境界的同時(shí)，作為時(shí)代的代言人和記錄者，他們奉獻(xiàn)的不僅僅是美與自由，更是作為藝術(shù)家的良心。
　　——唐果