“李松松：每個(gè)人都知道的故事，需要用自己的方式表述。方式取決于你的態(tài)度，態(tài)度隨著時(shí)間的推移而變化。隨著社會(huì)的變遷，態(tài)度亦發(fā)生相應(yīng)的變化。“

佩斯香港將榮幸推出藝術(shù)家李松松在香港首次個(gè)展。繼藝術(shù)家于2013年在佩斯倫敦舉辦的個(gè)展“我們?cè)?jīng)背叛了革命”獲得國(guó)際知名媒體赫芬頓郵報(bào)當(dāng)年度最佳十大展覽的嘉譽(yù)后, 此次香港個(gè)展將接續(xù)展出其于金屬鋁板及畫(huà)布上創(chuàng)作的極具力量與辨識(shí)度的油畫(huà)新作。

自2003年起, 李松松在畫(huà)面上發(fā)展出一種以支離色塊及厚重的筆觸為特征的表現(xiàn)手法，將作品帶往了一個(gè)新的階段。李松松的繪畫(huà)包含一種具識(shí)別性的形象以及一種對(duì)時(shí)空?qǐng)鼍暗闹赶蛐?。就其本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，他的畫(huà)面形象來(lái)自從大眾媒體收集來(lái)的圖像或照片。這些初步的圖像資源經(jīng)過(guò)藝術(shù)家著意進(jìn)行的重建與解構(gòu), 擺脫了圖像作為視覺(jué)符號(hào)的那種非此即彼的明確性, 形象的細(xì)節(jié)被有意略過(guò)或抹去，而將畫(huà)面轉(zhuǎn)化為一種依托于社會(huì)與時(shí)代背景下的認(rèn)知, 這種認(rèn)知是開(kāi)放的、靈活可變的，它不光屬于藝術(shù)家，也屬于每個(gè)觀(guān)眾，它和那種來(lái)自單一視角的評(píng)論具有本質(zhì)上的區(qū)別。在此過(guò)程中, 解構(gòu)與重建成為李松松用以理解現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)作脈絡(luò)。

李松松的作品實(shí)踐手法在某種程度上說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的, 他首先從選定有限的矩形區(qū)域開(kāi)始，繼而區(qū)分整體的形象內(nèi)容, 但這一過(guò)程并非遵循一定的順序和步驟，而是以一種無(wú)意識(shí)地狀態(tài)將作品結(jié)構(gòu)打碎再拼合，這一過(guò)程有時(shí)在畫(huà)布, 有時(shí)在鋁板上進(jìn)行。藝術(shù)家在本來(lái)具有敘事內(nèi)容的形象布局中, 加入了分解、延時(shí)和差異的要素。他并不是在統(tǒng)一的創(chuàng)作時(shí)間內(nèi)完成作品，而是在分散的時(shí)刻，在分散的畫(huà)面區(qū)塊中以差異性的色調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作，而這也成為了藝術(shù)家以一種有意識(shí)性的消解自我意識(shí)的的方法進(jìn)行探索和表達(dá)的程式。同時(shí)值得注意的還有作品色塊的厚度,那些時(shí)而猶豫, 偶有頓挫，但堅(jiān)實(shí)、 反復(fù)、有力以及有意為之的不連續(xù)性的筆觸，仿佛在暗示著一種關(guān)于涂抹與描繪、消隱與再現(xiàn)的獨(dú)特的視覺(jué)邏輯。 整體具體的形象在李松松的筆下以拆解, 涂抹, 重疊及再次拼合等一系列奇妙的冶煉過(guò)程，演化生成為一種非具體又非抽象的、不受既有概念框定的全新方向。

在題材的選擇上, 李松松以一種圍繞自我相關(guān)性的選題, 通過(guò)對(duì)個(gè)體生命與群體的關(guān)聯(lián)以及一種極富社會(huì)歷史性的事件或情景作為背景，來(lái)闡述藝術(shù)家的一種主觀(guān)選擇。這種主觀(guān)的選擇并非局限于來(lái)自某個(gè)特定國(guó)家或地方性的認(rèn)知，而是一種全球語(yǔ)境下的，混合了歷史文化資源以及開(kāi)放性視角、平等對(duì)話(huà)理念和實(shí)驗(yàn)精神的當(dāng)代資訊。本次展覽將自2014年11月29展出至2015年1月3日。