仁廬很榮幸的宣布《不但｜而且》張培力個(gè)展將于2014年11月14日開(kāi)幕。此次展覽是張培力在仁廬的首次個(gè)展，同時(shí)也是其告別繪畫(huà)近20年來(lái)，再度全新嘗試平面作品創(chuàng)作的展覽。

作為一位不愿重復(fù)自己的藝術(shù)家，張培力在20多年的藝術(shù)實(shí)踐中，一直反對(duì)用簡(jiǎn)單的符號(hào)來(lái)作為一種策略為自己的藝術(shù)貼上醒目的視覺(jué)標(biāo)簽。1994年起他就放棄早已成熟的繪畫(huà)技法與觀念，轉(zhuǎn)而向更廣泛的創(chuàng)作媒介挑戰(zhàn)。雖然其藝術(shù)從未被符號(hào)化，但是張培力的作品中卻一直延續(xù)著他對(duì)當(dāng)今藝術(shù)、社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題提出自身的思考和研究，他力圖在改變觀眾視覺(jué)習(xí)慣的同時(shí)也喚起觀眾對(duì)于人類(lèi)處境的思考。多年來(lái)，張培力一直堅(jiān)持著通過(guò)新的藝術(shù)語(yǔ)言的開(kāi)拓、探索來(lái)表達(dá)自己的體驗(yàn)。今年夏季，受仁廬邀請(qǐng)張培力在美國(guó)的著名版畫(huà)工作室駐村一個(gè)月，嘗試以石版、銅版、木刻等為媒介，創(chuàng)作了一系列不同以往的平面作品。

此次作品的題材仍然延續(xù)了藝術(shù)家一貫以來(lái)所關(guān)注的“刑偵“題材以及對(duì)于個(gè)人身份問(wèn)題的關(guān)注。如新作“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”系列作品，藝術(shù)家在網(wǎng)絡(luò)上搜索下載了一些發(fā)生在南美某地的“犯罪場(chǎng)景”圖像，通過(guò)對(duì)于這些圖像進(jìn)行“截取”與“調(diào)整”后，利用木刻與數(shù)碼套印技術(shù)創(chuàng)作出視覺(jué)效果強(qiáng)烈的三聯(lián)畫(huà)。然而在此作品里，觀眾卻無(wú)法從視覺(jué)上判斷畫(huà)面中的地理環(huán)境以及發(fā)生的事件，文化背景和地理環(huán)境被藝術(shù)家有意模糊，從而挑戰(zhàn)人們?cè)谟^看作品時(shí)的文化依賴(lài)以及觀看和認(rèn)知模式的習(xí)慣。

本次展覽名稱(chēng)《不但｜而且》仍然延續(xù)了張培力一貫開(kāi)放式的命題，相信通過(guò)此次展覽，我們不難發(fā)現(xiàn)張培力不但沒(méi)有重復(fù)自己而且還更好的拓展了其藝術(shù)實(shí)踐。

張培力，1957年生于杭州，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院（原浙江美術(shù)學(xué)院）。“八五”新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活躍藝術(shù)家，曾參與籌建了“85新空間”展和“池社”等團(tuán)體，倡導(dǎo)“理性繪畫(huà)”。1988年他創(chuàng)作了中國(guó)第一件錄像作品《30×30》。19 9 5年開(kāi)始放棄繪畫(huà)，全力投入錄像及相關(guān)攝影、裝置藝術(shù)創(chuàng)作，代表作品有《“X”系列》（布面油畫(huà)）、“藝術(shù)計(jì)劃第二號(hào)”（文字）、《焦距》（錄像裝置）等。