展覽將展出張弓二十幅關(guān)于城市的畫作。大量美國、日本及他創(chuàng)造的卡通人物被放置在一個既熟悉又陌生的城市場景中，它們猶如現(xiàn)實人物的概括和濃縮，展現(xiàn)了藝術(shù)家因社會高速現(xiàn)代化受到的文化沖擊及對未來城市的向往。

看張弓的畫《北京城一號》，往往會被一直無限延伸的摩天大樓、屋舍樓房，以及穿梭其中的人群、車輛、卡通人物所吸引，溫暖的色調(diào)散布整座城市，畫面元素之豐富和細致令人目不暇給。乍看之下，也許不能立即辨認畫中的城市場景，但當(dāng)中的氛圍卻十分熟悉。在密密麻麻的建筑物中，可以找到尖頂?shù)哪μ齑髲B、古典樸實的平房、待清拆的胡同、正興建的商廈，這個張弓一手建構(gòu)的城市原來是參考自北京和紐約。

張弓說：「我最喜歡兩個城市，一個是我相當(dāng)了解的北京城，一個是我不太了解的紐約。北京城的一切變遷承載著我痛苦的追思；紐約承載了我不了解的向往?！?/p>

2010年，張弓首次造訪紐約。這個地方帶給他很深刻的印象，感受到與中國截然不同的風(fēng)光及自由氣息，于是他用繪畫記錄關(guān)于這個陌生國度的記憶和想像，而張弓的城市題材繪畫亦因此開始。

然而張弓并沒有如實再現(xiàn)北京和紐約的客觀面貌，在描繪城市場景時，他依據(jù)自己對這兩個地方的記憶和情感主觀地創(chuàng)造。1959年生于北京，張弓見證著這個他從小生活成長的地方經(jīng)歷「現(xiàn)代化」，由古老的胡同平房演變成高樓商店林立的繁華城市。城市的擁擠和繁雜，加上對歷史、社會、文化的思考，北京之于張弓反映在畫面各個符號和圖示當(dāng)中。

藝術(shù)家劉野如此形容張弓的繪畫：「張弓一直癡迷于創(chuàng)作和都市有關(guān)的繪畫。他會用一種超常的耐心仔細刻畫城市的建筑、街道、車流、人物和發(fā)生在城市中的故事。但當(dāng)我們深入閱讀畫面，發(fā)現(xiàn)非常有趣的是：藝術(shù)家圖畫的城市非常熟悉又很陌生，不論是我熟悉的北京還是世界上任何一個大都會……可能，藝術(shù)家感興趣的不是一幅逼真的城市肖像畫，而是這座城市的印象拼圖，或者說，這是一幅濃縮了的城市肖像?！?(摘自劉野2014年為張弓畫冊寫的文章)

細看張弓的畫，更吸引的也許是游走建筑物之間的卡通人物，如唐老鴨、米奇老鼠、功夫熊貓、蝙蝠俠、阿森一族等，張弓認為卡通人物往往是現(xiàn)實人物的概括、濃縮的產(chǎn)物，有著大家認知的身份和經(jīng)驗。各種美國、日本的卡通漫畫人物角色在畫中重組，彷佛就如一個現(xiàn)實世界的隱喻。聚集成群的卡通人物中，也會發(fā)現(xiàn)張弓創(chuàng)作的人物「紅姐」、「潘大姐」等，她們來自張弓從1999年至2009年的十年間創(chuàng)作的動畫。當(dāng)時張弓正探索另一種與更多觀眾溝通的表達方式。「紅姐」等人物代表一些盲目服從、不善反省、外表討好，然而靈魂空洞的典型，隱含藝術(shù)家對于周遭人事和生存現(xiàn)狀的反思與批評。雖然如此，畫面并不矯情，鮮明色調(diào)、邏輯構(gòu)圖、細致描繪，甚至近乎歡樂的氣氛一直貫穿他的作品。

如藝術(shù)家邵帆所說： 「張弓對細節(jié)有著天生的敏感，在他的作品中以不動聲色的細節(jié)充滿整個畫面，這些細節(jié)自我復(fù)制一般，用張弓式邏輯呈現(xiàn)出一個大世界。」

擁擠繁雜的城市景象沒有喧囂燥動的激烈，反而有一種踏實的平靜，一如張弓本身的性格。他將對自身所處環(huán)境的感觸以溫暖的色彩記錄，就算現(xiàn)實有多諷刺及荒謬，仍然對未來懷有希望。

張弓1959年生于北京， 1993年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院圖形想像專業(yè)碩士。曾舉辦個展包括： 《所到之處》，藝萊紐約畫廊，美國，2012、《天空之城》，東站畫廊，北京，2012、《潘大姐在紐約》，藝萊紐約畫廊，美國，2010、《張弓東京展》，日本，2000、《北京意向--張弓個人展》，Schoeni畫廊，香港，1994。作品曾展于德國波恩的Kunstmuseum、新加坡美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館、邁阿密藝術(shù)博覽會、瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會等。張弓創(chuàng)作的動畫《紅姐》(2009)、《黑豬白豬》(2005)、《鳥》(2004)、《樹》(2003) 等曾入選世界各地的國際動畫電影節(jié)。張弓現(xiàn)任教于清華大學(xué)資訊藝術(shù)設(shè)計系。