關(guān)于《放大》

《放大》是藝術(shù)家李青為本次九平米美術(shù)館年度項目《消費時代的情感》特別制作。“放大”指涉了一種接近現(xiàn)實的方法，通過放大客體的局部追尋事物的真相，然而真相未必存在，整個感知的過程才是事實本身。該項目戲仿了一個兼有私密性的公共空間，其外部簡約干凈的幾何形十字結(jié)構(gòu)對照了臨時粗糙的空間內(nèi)部。從空間的窗戶望出去，觀眾可以看到虛擬的窗外風景，它們是藝術(shù)家收集的媒體廣告圖片中被放大的局部。這些繪畫圖像裝點的狹窄空間，使其和其他被賦予藝術(shù)之名的日?？臻g：酒店、飯店、商場、娛樂場所等具有了相似的唐突和荒謬之感，這些繪畫圖像所包含的信息提示了中國當代藝術(shù)曾經(jīng)的興致勃勃和鄭重其事，同時也和所有過期的消費品一樣和時下格格不入、落落寡歡。在《放大》中，通過時間和空間的轉(zhuǎn)換，藝術(shù)和其他消費品一樣，都是被媒體放大了的欲望客體，在過度放大之后，原本的意義反被消解，留下的是普遍意義上的虛無的影子，這是正是藝術(shù)－日常－虛無的一波三折。

關(guān)于《消費時代的情感》

2014/2015九平米美術(shù)館由德國駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處歌德開放空間與知名策展人張冰再度合作。本年度九平米美術(shù)館的主題為《消費時代的情感》，特別邀請三組年輕的藝術(shù)家李青、陳彧凡和陳彧君、李燎，從2014年年底到2015年春天，以每組一個獨立項目的方式持續(xù)展開。消費時代的情感是希望與無望的反復(fù)交替，是快樂與虛空的周而復(fù)始。在消費時代，商品經(jīng)濟消解傳統(tǒng)的家庭情感結(jié)構(gòu)與社會價值系統(tǒng)，消費不再是基本的需要，而是自我認知與社會身份的再定義。消費是為了獲取參與感、歸屬感和存在感等心理訴求的行為實施。消費時代的情感是時間性與空間性的。根據(jù)不同供需關(guān)系制造出來的物質(zhì)堆砌出一個虛幻的現(xiàn)實世界。情感和的精神的寄托并非來自對于商品的獲取，而是通過對于未來美麗新世界的想象獲得臨時性的滿足，或者對于過去詩意化的懷念以回避今天的處境。消費成為一種永無滿足的欲望，一種精神性的癖好，一種市場化的信仰。Raymond Williams在《鄉(xiāng)村與城市》曾提出， 在消費主義時代，我們只是生產(chǎn)者和消費者，除了抽象的功能之外，對社會并沒有實質(zhì)性的權(quán)利。尤其在今天，人類正面臨全球化的巨大社會變革，曾經(jīng)最具權(quán)威的和最具廣泛性的社會學理論都似乎失效，也無法再為我們今天的價值判斷作出評判的參照，每個人的生活和情感經(jīng)驗因為個體的獨特性而自成體系，其本身也在變化多端中不斷隨機應(yīng)變，在無所適從和無所不能的兩極不斷搖晃。這是消費時代的虛妄，也是消費時代的歡欲。