在中西文化相互碰撞和滲透的今天，中西藝術(shù)之間的交流與融合變得十分普遍。在這種交流、融合的時(shí)代背景中，如何保持民族藝術(shù)的獨(dú)立性并合理吸收其他民族藝術(shù)的優(yōu)秀成分已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)家必須思考的重要問題。

中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫由于歷史、文化背景的差異，在長(zhǎng)期的發(fā)展演進(jìn)中逐漸形成了各自獨(dú)具特色的審美趣味和空間表現(xiàn)特點(diǎn)。而在當(dāng)今中西藝術(shù)相互交流與融合的時(shí)代背景下，中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的觀念和表現(xiàn)方式的融合與借鑒變得十分普遍。但是一個(gè)不容忽視的現(xiàn)象是，對(duì)于中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫的風(fēng)格特點(diǎn)和審美趣味的認(rèn)識(shí)模糊現(xiàn)象依然存在，而且，在實(shí)踐層面也出現(xiàn)了一些值得反思的問題。在這種意義上可以認(rèn)為的是，中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫之間的交流、融合所引發(fā)的學(xué)術(shù)張力，不但是一個(gè)亟待探討的理論問題，而且也是一個(gè)需要在創(chuàng)作領(lǐng)域值得展開的實(shí)踐問題，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義。這次由陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院舉辦的《融合與獨(dú)立--中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫比較展》，就是對(duì)山水畫與風(fēng)景畫創(chuàng)作中一些值得思考的學(xué)術(shù)與實(shí)踐問題的回應(yīng)，意在拋磚引玉，使這一問題的學(xué)術(shù)討論能充分展開。

本次展覽展出山水畫與風(fēng)景畫作品80余幅，是陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師精心創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。展出的作品風(fēng)格多樣，個(gè)性特點(diǎn)突出，學(xué)術(shù)性強(qiáng)，時(shí)代氣息濃郁。山水畫總體體現(xiàn)出傳統(tǒng)向度的進(jìn)一步發(fā)掘與探索，畫面筆墨清潤(rùn)而不失厚重，空間空靈而不失充實(shí)，虛實(shí)相兼，同時(shí)吸收了明顯的現(xiàn)代藝術(shù)因素，營(yíng)造出了深邃的意境；風(fēng)景油畫則在西方傳統(tǒng)繪畫成果的基礎(chǔ)上融入了現(xiàn)代因素，并滲透著中國(guó)藝術(shù)的寫意精神和審美追求，畫面色彩豐富，筆觸恣肆，空間感強(qiáng)，視覺張力突出。尤其值得注意的是，一些作品明顯地體現(xiàn)出對(duì)中西繪畫表現(xiàn)因素的融合與思考，畫面視覺效果獨(dú)特，體現(xiàn)出一定的學(xué)術(shù)追求和藝術(shù)思考。

山水畫與風(fēng)景畫不同的審美趣味和表現(xiàn)方式，為繪畫創(chuàng)作提出一個(gè)值得開掘和探索的創(chuàng)作空間，也形成了諸多值得研究和思考的學(xué)術(shù)問題。希望通過這次中國(guó)山水畫與西方風(fēng)景畫比較展，能為人們認(rèn)識(shí)山水畫與風(fēng)景畫的風(fēng)格特點(diǎn)和審美趣味提供有益的幫助，為山水畫與風(fēng)景畫的創(chuàng)作實(shí)踐提供積極的作用。

馮民生

2014年11月