一花一世界，一羽一意境——《春來花開》畫展前言

楊維民

花鳥畫在中國繪畫藝術(shù)寶庫中占據(jù)著重要地位，反映著一個(gè)時(shí)代的精神和面貌。在歷史的長河中，以自然形態(tài)為描繪對象的花鳥畫，構(gòu)成了獨(dú)特的審美意象和藝術(shù)境界，折射出中國“天人合一”的哲學(xué)思想，表現(xiàn)了宇宙無窮的生命活力。而且，新的藝術(shù)形式是伴隨著新的時(shí)代審美觀念而發(fā)展變化的，當(dāng)代花鳥畫要有所突破，也必然離不開“當(dāng)代審美語境”的融入。

二十世紀(jì)是中國畫變革劇烈的時(shí)代，中國花鳥畫與山水畫、人物畫都經(jīng)受著歷史的變革，新思潮接踵而至，花鳥畫領(lǐng)域，于非闇、陳之佛等一批大家的出現(xiàn)，拉開了中國工筆花鳥畫現(xiàn)代進(jìn)程的序幕；齊白石和潘天壽則創(chuàng)造了寫意花鳥畫的兩座高峰。傳統(tǒng)看似難以逾越，但每個(gè)時(shí)代的畫家都在努力進(jìn)行著實(shí)踐和創(chuàng)新，特別是上個(gè)世紀(jì)90年代以來，花鳥畫界又開始熱鬧起來，“新風(fēng)格”、“新觀念”、“新圖式”百花齊放，“工筆”“寫意”比肩而立。把當(dāng)下花鳥畫的語言、圖式、觀念都推到了一個(gè)極致。

縱是中國當(dāng)代花鳥畫面貌千變?nèi)f化，或受到西方圖式和思潮的強(qiáng)烈沖擊，但主體性始終結(jié)合著中國的審美文化前進(jìn)，并且始終保持著它特有的繪畫形式和結(jié)構(gòu)語言前行。所以，當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作，畫家們不僅繼承傳統(tǒng)，有著精湛的寫實(shí)摹寫技法，而且在追求經(jīng)典的同時(shí)更追求當(dāng)代藝術(shù)的觀念性表達(dá)，使花鳥畫從形式到內(nèi)涵都發(fā)生了變化；不僅題材和技法得到了拓展，在形式表現(xiàn)上也有很大突破，即將具有新意新象的物象符號和二維三維的平面立體空間裝飾構(gòu)成結(jié)合，甚至將民間藝術(shù)的抽象意象造型融入花鳥畫的表現(xiàn)，這些獨(dú)特的藝術(shù)語言，都構(gòu)成了當(dāng)代花鳥畫發(fā)展的新面貌。所以，中國當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作已經(jīng)逐漸從傳統(tǒng)的文人自賞走向了世俗現(xiàn)實(shí)，開始從尋求情感的寄托和生活的詩意走向當(dāng)代人的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，更多是將物質(zhì)的對象與主觀心理相融通，繼而創(chuàng)造出一種新的生命和形象載體，并有一種超現(xiàn)實(shí)的意味，給人一種新的力量和視覺體驗(yàn)。

花鳥畫緣物寄情，常使人見景生情，浮想聯(lián)翩，可謂“一花一世界，一羽一意境”，就是把自然的花鳥作為有情有生命的人來對待，賦予它人的情感和哲思，或許更多……。此次展覽以“春來花開”為題，以“春”為時(shí)，以“花”為語，生命不息，創(chuàng)新不止，華發(fā)興盛，“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，也預(yù)示中國當(dāng)代花鳥畫美好的前景和希望。