由成都影像藝術(shù)中心與香港國(guó)際攝影節(jié)聯(lián)合主辦的“香港國(guó)際攝影節(jié)（成都站）傳統(tǒng)—反傳統(tǒng)——從香港《攝影畫報(bào)》出發(fā)”攝影展，將于2015年3月14日下午3點(diǎn)在成都影像藝術(shù)中心四樓藝術(shù)空間開(kāi)幕，此次展覽將展出香港與內(nèi)地30位藝術(shù)家的90件精彩攝影作品，此外，本次展覽策展人馮漢紀(jì)先生將會(huì)出席開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)日下午15：30分，著名評(píng)論家、策展人鮑昆先生作為特邀嘉賓將主持學(xué)術(shù)研討會(huì)，討論的主題是《攝影畫報(bào)》對(duì)早期香港和中國(guó)攝影的影響。

本展覽企圖從50年前創(chuàng)刊的香港《攝影畫報(bào)》出發(fā)，探討并展示這50年來(lái)香港和大陸攝影的演變進(jìn)程。觀察和比較兩地?cái)z影團(tuán)隊(duì)的相互影響和取材及觀念上的異同。參與的攝影師都是每一年代的領(lǐng)軍人物，從他們?cè)缒甑淖髌泛徒诘淖髌分?，不難見(jiàn)到作品在表現(xiàn)形式和觀念上的變化。展覽將持續(xù)至2015年4月12日結(jié)束。

本展覽從香港攝影雜志《攝影畫報(bào)》出發(fā)，用比較學(xué)術(shù)性的角度嘗試探討此刊物自六十年代起對(duì)本港及大陸攝影界的相互影響。

《攝影畫報(bào)》為香港最長(zhǎng)壽及最早期唯一游走于兩岸的攝影雜志， 不單為香港及國(guó)內(nèi)攝影師及攝影愛(ài)好者提供一個(gè)「看」與「被看」的平臺(tái)，亦影響不同時(shí)期的作品以及后來(lái)其他香港和大陸的攝影刊物。本展覽希望透過(guò)研討會(huì)和展出不同時(shí)期的作品，為觀眾提供這個(gè)刋物對(duì)香港及中國(guó)攝影近半個(gè)世紀(jì)的演變進(jìn)程有一個(gè)深入了解的機(jī)會(huì)。

七十年代后期， 國(guó)內(nèi)開(kāi)放早期，《攝影畫報(bào)》經(jīng)由各種渠道于內(nèi)地流通，大陸攝影師早于1978年開(kāi)始能接觸到《攝影畫報(bào)》，其中包括當(dāng)時(shí)在部隊(duì)的王文瀾，在媒體エ作的賀延光，胡武功，安哥等等，并且投交作品到《每月佳作》欄目，屢獲獎(jiǎng)牌；顧錚也在八十年代后期往香港的《攝影畫報(bào)》和《攝影與設(shè)計(jì)》提交作品參賽。同時(shí)香港畫意派攝影師，包括陳復(fù)禮丶 簡(jiǎn)慶福丶黃貴權(quán)丶錢萬(wàn)里等人的作品也于大陸相繼展出，大大影響國(guó)內(nèi)各地的官方攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，從以前一直拍攝帶官方宣傳性的作品演變?yōu)槭惆l(fā)情懷的畫意風(fēng)光照片。

由六十至七十年代，本港攝影師基本上受到《 攝影畫報(bào)》發(fā)表的作品及文章所影響。其中分畫意風(fēng)光和街頭巷尾的寫實(shí)照片，其中包括有邱良，鐘文略，顏震東，陳?ài)E，翟偉良等寫實(shí)作品，各有追隨者。 其后，受到西方攝影作品的影響，香港攝影作品大部份由寫實(shí)演變?yōu)樯鐣?huì)紀(jì)實(shí)的主流， 而大陸亦在八十年代中期以社會(huì)紀(jì)實(shí)形式作為主流，一些攝影師和大陸攝影師的交往亦因此漸趨頻密，其中包括梁家泰丶高志強(qiáng)丶余偉健丶陳贊云和我等等，分別參與了各種有關(guān)社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影交流及研討會(huì)，相互影響頗為深遠(yuǎn)。

九十年代初開(kāi)始，以李家升， 黃楚喬丶劉清平等另創(chuàng)風(fēng)格，創(chuàng)立具有實(shí)驗(yàn)性的獨(dú)立攝影刊物《娜移》，以插頁(yè)形式附于《攝影畫報(bào)》內(nèi)一同出版，提供另一片新天地。大陸當(dāng)年前衛(wèi)攝影師如榮榮丶劉錚丶劉樹(shù)勇丶 刑丹文，袁東平等等也曾經(jīng)在《娜移》發(fā)表作品，為本港及國(guó)內(nèi)攝影界提供更多有關(guān)攝影創(chuàng)作的新觀念和形式的平臺(tái)。 大陸及香港的攝影作品亦逐漸從傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)的主流分向到帶觀念性的創(chuàng)作。

另一方面，于八十年代起，內(nèi)地?cái)z影刊物如深圳的《現(xiàn)代攝影》及浙江攝影出版社的《攝影叢書》 ，開(kāi)始相繼出版，取向有別于官方刋物如《大眾攝影》等，比較傾向紀(jì)實(shí)形式及當(dāng)代的思潮，為攝影愛(ài)好者提供一個(gè)更廣濶的創(chuàng)作空間。我們亦嘗試沿著這脈絡(luò)探討大陸及香港攝影在這半個(gè)世紀(jì)中的相互影響，裨能管窺這段時(shí)期大陸和香港當(dāng)代攝影的進(jìn)程和變化。

這次參與的攝影師和展出的作品都是沿著這個(gè)脈絡(luò)去挑選，雖然未能全面地涵蓋更多的攝影師作品，但也可以提供一個(gè)基本的慨念讓觀者了解到大陸和香港攝影的進(jìn)程和演變：從傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式到反傳統(tǒng)的觀念作品創(chuàng)作的興起， 為攝影開(kāi)拓了一個(gè)更廣濶的創(chuàng)作空間。

馮漢紀(jì)

2014年7月于香港