貝浩登（香港）很榮幸舉辦《GHOSTS OF ELLIS ISLAND ──〈UNFRAMED〉項目小預(yù)展》展示法國藝術(shù)家JR的最新《UNFRAMED》作品。這些永久擺放在紐約愛麗絲島移民醫(yī)院（ELLIS ISLAND IMMIGRANT HOSPITAL）的作品，除了為歷史建筑增添色彩，更提供難得機會，讓觀者一睹醫(yī)院面貌。

今次是愛麗絲島移民醫(yī)院1954年以來首次對外開放。醫(yī)院曾處理大批入境美國移民，在1902至1930年間，共接收了超過100萬名因病未能即時歸化的移民。作為當(dāng)時美國第一所公共衛(wèi)生設(shè)施，因要應(yīng)付源自世界各地的疾病，醫(yī)院成為了最新消毒和診斷方法的試驗場。隨著1930年代移民政策收緊，它終于完成歷史任務(wù)，轉(zhuǎn)而接收傷兵，二戰(zhàn)后改為軸心國戰(zhàn)俘羈留中心，1954年正式關(guān)閉，直至近期才再受關(guān)注。

今天，這所昔日先進的醫(yī)院仍然屹立如故，只是經(jīng)過了60 年的沉寂與失修，難免雜草、藤蔓叢生。它匯聚了患病與康復(fù)、健康與死亡、囚犯與英雄、夢想與失望于一身，世上如有所謂鬧鬼的地方，愛麗絲島移民醫(yī)院應(yīng)是當(dāng)之無愧。于是，JR以這靈異之地作為題材，與「拯救愛麗絲島行動」合作，展開了《UNFRAMED - GHOSTS OF ELLIS ISLAND》項目。一如以往的《UNFRAMED》項目（意大利格羅塔列（2009年））、瑞士沃韋（2010年）、巴西圣保羅（2011年）、美國華盛頓（2012年）和法國馬賽（2013 年），JR今次也沒有拍攝相片，只是剪裁現(xiàn)有相片，把相中人物轉(zhuǎn)移、重構(gòu)到出乎意料的地方或公眾背景，整體效果糅合了舞臺藝術(shù)與公共藝術(shù)，既保留原相片記憶，又賦予它們新生命。這新生命感覺在《GHOSTS OF ELLIS ISLAND》項目尤其明顯，因相片全來自醫(yī)院檔案，無形中重現(xiàn)了舊日病人，活現(xiàn)醫(yī)院「亡魂」，從而帶出醫(yī)院背后豐富的歷史感。JR作為創(chuàng)作者，與其說是歷史藝術(shù)家（ARTIST AS HISTORIAN），不如稱之為藝術(shù)的驅(qū)魔者或撞鬼人（ARTIST AS EXORCIST OR GHOST-SEER），一心以藝術(shù)把過去、 現(xiàn)在和觀者連系起來。

今次展覽只展示《UNFRAMED - GHOSTS OF ELLIS ISLAND》4 幅作品，是紐約項目的預(yù)展。從相片可見，JR獨具慧眼，善于場面調(diào)度，構(gòu)圖與光線配合得宜，能發(fā)掘和再現(xiàn)相中人感人一面。在其中一幅相片，一排舊窗格背后是7名病童被陽光映照的面孔，頭發(fā)包扎著，一臉漠然，沒有父母相伴。在另一幅相片，一個女人被「貼」在生銹病牀后的墻壁上，面露不耐煩甚或憤怒，床尾坐著一個年紀較大的女人，似是阿姨或姐姐，一臉愁容。兩人融入了破爛剝落的墻壁，就像出土文物，全完看不出是藝術(shù)家的精心設(shè)計。那邊廂，一群黝黑大耳移民生硬拘謹?shù)呐懦梢涣校袷亲陂L凳上，正在醫(yī)院的破落入口守候，旁邊一道門半開著。要數(shù)最正面（也許是最悲哀）的相片，則是一家三口站在落地長窗后面，望向紐約港自由神像的身影。這行為的象征意義明顯不過，換到另一背景，早已變成俗套，令人覺得過份渲染?？墒牵琂R沒有因此刻意回避，只是巧妙地以真實營造效果──相里的自由神像仍舊是那自由神像；觀者與無數(shù)移民一樣，都是從這窗口遠望神像；眼前的小家庭仍舊在醫(yī)院里，是愛麗絲島的3 個亡魂。

17歲那年，JR在巴黎地鐵撿獲一部相機，從此展開藝術(shù)生涯，開始在巴黎東郊蒙費梅伊（MONTFERMEIL）的LES BOSQUETS區(qū)張貼相片。其后，他更創(chuàng)作巨型相片，張貼到世界各地，為城市生活注入無名人物，見證古今，已舉辦的展覽包括：2008至2010年在里約熱內(nèi)盧、齋浦爾和內(nèi)羅畢的《WOMEN ARE HEROES》（后來拍成電影，入選2010 年康城影展）；2008至2015年在卡塔赫納、上海、洛杉磯、 哈瓦那、柏林和伊斯坦布爾的《THE WRINKLES OF THE CITY》。 JR以行動展示藝術(shù)，印制巨型相片在不同地點張貼，計有：巴黎市郊建筑（《28 MILLIME？TRES， PORTRAIT OF A GENERATION》，2004-2006年）；中東圍墻（《FACE 2 FACE》，2007年）；美國、巴西MORRO DA PROVIDENCIA 貧民區(qū)（《28 MILLIME？TRES， WOMEN ARE HEROES》 ，2008年）；肯尼亞基貝拉屋頂（《28 MILLIMEE?TRES ： WOMEN ARE HEROES》，2009年）；倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館外墻等等。

2011年，JR贏得科技、娛樂、設(shè)計大獎（TED PRIZE），獲資助實現(xiàn)「一個改變世界的愿望」，于是有《INSIDE OUT》的出現(xiàn)。這項目邀請參與者印制、張貼相片，傳達自我身分，為此更在2012年夏季設(shè)立印相站，為參與者印制大型相片，地點包括：巴黎（龐比度中心、貝浩登）、阿爾勒（RENCON- TRES DE LA PHOTOGRAPHIE）、特拉維夫/拉馬拉和香港（貝浩登）。此外，項目又派出流動印相車到世界各地： 日本（2011年）；阿姆斯特丹、倫敦、紐約時代廣場、巴黎東京宮（2013年）；上海（2014年）等。JR曾在不同畫廊和藝術(shù)館博物館舉行個展，包括：日內(nèi)瓦拉什博物館（THE RATH MUSEUM）、東京平多利當(dāng)代美術(shù)館（WATARI MU- SEUM）、達拉斯當(dāng)代美術(shù)館、辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心、德國巴登巴登FRIEDER BURDA博物館，以及上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。法國先賢祠（PANTHEON）完成維修前，其圓頂鼓形座四周也擺放了JR的巨型作品《AU PANTHE？ON》。