策展人如是說

紙廣大，盡精微

廣大精微是儒家思想，紙自發(fā)明以來便是漢字文化圈的藝術(shù)載體；作為材質(zhì)和媒介，紙本身就是繪畫媒材中的君子，素色天然而風(fēng)度翩翩，可吸收極廣大的內(nèi)涵和體現(xiàn)極細(xì)微的變化；兼而紙壽千年，多少東方藝術(shù)神品由紙傳承下來。

東方纖維紙的特點是對顏料的吸收和融合，與西方木板或布上作品截然相反；前者是物理層次感是縱向往下沉淀，后者是在顆粒底材上層層疊加，兩者沒有高下之分卻有內(nèi)斂和張揚的感受差異。

三位參展藝術(shù)家的年齡和生長背景不一，不約而同的利用東方纖維紙為他們創(chuàng)作的媒介，對材質(zhì)的拿捏和發(fā)揮有其異同，但對推進紙“中”作品可能性的探討上付出的努力則殊途同歸。

黃海菲的彩描，用筆鉤勒她眼中的世界，咋看是相對傳統(tǒng)的中式水墨，細(xì)看則發(fā)現(xiàn)其系列中立方體結(jié)構(gòu)折射不同的維度，融合東西方目光及其反饋。

表仁夫的創(chuàng)作以紙代筆，一片一片的粘貼染色紙片，代替?zhèn)鹘y(tǒng)的筆觸描繪，體現(xiàn)藝術(shù)家視創(chuàng)作如祈禱的虔誠立場，整體氣韻通過默默的勞作而形成。

張美蘭，潑中帶筆，嘗試以自由靈動的水墨融和于纖維紙中，以此窺探自然之美；如海天一色的寶石藍(lán)，配以粉紅的墨色，畫面隱隱凝漫日出前的神秘感。

最后感謝幾位藝術(shù)家和力畫廊同仁的支持，展覽得以和觀眾見面；也祈望幾位參展藝術(shù)家以后的創(chuàng)作能達到極高明道中庸的境界。

莫偉康丙申書于京郊時仲夏