青萍藝縱--李青萍藝術(shù)文獻(xiàn)展前言

我們在這里傾情展示出李青萍先生的有關(guān)歷史文獻(xiàn)，這些珍貴史料絕大多數(shù)是我30多年來輾轉(zhuǎn)搜尋，并將選擇性地分期展示李青萍先生1970--1990年代各種題材和各種風(fēng)格的代表性作品，其目的是讓觀眾從先生的藝術(shù)人生探尋她繪畫風(fēng)格的演變軌跡。

自1979年始，因工作原因我與李青萍先生在人生道路上偶爾相逢，繼而成為忘年摯友，竟有幸被先生譽(yù)為“黃德澤歷史上是我的精神倉庫”，這些有趣的經(jīng)歷，已經(jīng)在我的拙作長篇傳記《煉獄里的祈禱--李青萍畫傳》里做過較為詳細(xì)地闡述。在我與先生相識相交的20余年里，我們有過無數(shù)次的傾心長談，她苦難的經(jīng)歷令我從同情到敬佩，她對藝術(shù)的執(zhí)著和癡迷以及獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力，無不令我感慨萬端，由此我窮盡大半生精力，致力于解決先生歷史遺留問題，改善先生的生活待遇，又不遺余力地向世人推介出這位現(xiàn)代藝術(shù)大師，這位在煉獄中獲得永生的藝術(shù)瑰寶的創(chuàng)造者。我以為只有這樣才無愧于我和先生的緣分，亦使自己的心靈得到寬慰和升華。

1931年夏，李青萍先生考入武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校，1932年又考入上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校，先后在戴敏奇、汪亞塵、周碧初、顏文梁、張振鐸等大師的教育下受到極好的美術(shù)教育，且得到徐悲鴻、弘一法師等大家的耳提面命；1937年春，先生回到新華藝專西畫研究班繼續(xù)學(xué)習(xí)至同年夏日。四年半的正規(guī)院校教育，奠定了她堅(jiān)實(shí)的繪畫功力，推崇西方印象派繪畫的美術(shù)教育家汪亞塵先生對李青萍的影響深厚遠(yuǎn)大，這一切都為先生最終成為我國現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)提供了厚重的基礎(chǔ)。

李青萍先生曾經(jīng)多次對我說：“很多人說我一生一世都生活在夢里，他們哪里知道，夢里的天地有多大，夢里的行動好自由！”她為了藝術(shù)的自由而婉拒愛情，終身未嫁；為了終極的追求而九死一生，無論經(jīng)歷多么坎坷，條件多么艱難，她不折不撓地終身沉湎于繪畫藝術(shù)而無怨無悔。大起大落的人生磨礪使她大徹大悟，卻也成就了她在藝術(shù)領(lǐng)域大開大合的至高境界，終以驚人的毅力創(chuàng)造出了令人矚目的藝術(shù)成就。

1985年初，我成為原江陵縣文化局的負(fù)責(zé)人之一，1986年5月，我懷著同情心而利用“公權(quán)力”以江陵縣文化局的名義為她舉辦個人畫展，這是建國后由政府部門為老人家舉辦的第一次個人畫展。面對琳瑯滿目的作品，我看到了作品中跳動的色彩和作者的滿腔激情，我當(dāng)即“指示”江陵縣文化館，選送她的部分作品去武漢請美術(shù)界專家評鑒。湖北的藝術(shù)家們簡直難以置信，荊州古城竟然還有這樣的現(xiàn)代派畫家，而且還是一位75歲的老太太！更為有趣的是，這位老太太作品的風(fēng)格居然與沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“85新潮”完全合拍！湖北省美協(xié)馬上派專家來到古城，確定于1986年7月10日由湖北美協(xié)、湖北省僑辦、江陵縣文化局和江陵縣僑辦聯(lián)合在武漢舉辦“李青萍畫展”，全國30多家新聞媒體爭相報(bào)道，她的作品與世界美術(shù)潮流的一致性，引起了美術(shù)界、學(xué)術(shù)界的震撼和驚嘆。

綜觀李青萍先生的作品，我們可以看到，這位傳奇女畫家的藝術(shù)成就是以她的情感甚至生命為代價(jià)而形成的。先生出生于楚文化發(fā)祥地湖北荊州，從小受到民間藝術(shù)和楚文化的熏陶，戰(zhàn)漢時期的出土文物如青銅器、漆木器中簡練的紋飾和紅黑二色的巧妙運(yùn)用，挑花、刺繡等江漢平原民間藝術(shù)的艷麗色彩，都對她影響至深。她的作品恣意汪洋，一揮而就，看似隨意點(diǎn)染，實(shí)則是她真情實(shí)感的盡情流露，因此她的作品總有一種試圖沖出畫面絕塵而去的張力，那種對比強(qiáng)烈、絢麗高貴的色彩，那種天馬行空、靈動灑脫的筆觸，總是能強(qiáng)烈叩擊讀者已然顫動的心靈。

不少成功的藝術(shù)家都有其特殊的“樣式”，如徐悲鴻的馬、齊白石的蝦、黃胄的驢……李青萍則是一位沒有“樣式”的畫家。先生在上海完成學(xué)業(yè)，在吉隆坡走進(jìn)藝術(shù)殿堂，近70年的藝術(shù)生涯，她基本游歷于體制之外，她不必逢迎任何團(tuán)體和個人，她愿意、也只能以自己的方式實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想，因此她的作品極為純粹，筆觸極其灑脫，樣式變化萬千，充滿情感卻毫無雕琢。她的繪畫題材無所不包，表現(xiàn)形式隨意多樣，從具象到抽象，從油畫到潑彩……她注重的是自己內(nèi)心所要表達(dá)的意象和情感，而我們看到的卻是這位老人同宇宙和蒼天的對話，是對歷史文化的感懷、傾訴與追問。

遺憾的是，李青萍先生1960年代以前的作品真跡至今沒有發(fā)現(xiàn)，但從當(dāng)年的報(bào)紙和徐悲鴻、翁占秋、姚楚英等先輩的批評文章中，我們依然可以得到啟示。

謹(jǐn)以李青萍先生后期藝術(shù)人生的親歷者和見證者，向關(guān)注李青萍藝術(shù)的讀者諸君致以由衷地感謝！

黃德澤

2015年3月28日于北京