前言

上個(gè)世紀(jì)六十年代初，上海戲劇學(xué)院的校園里，到處都能見到老院長熊佛西的身影。一株花的枝葉歪斜了，他會將他扶正，學(xué)生們在教學(xué)樓前嚷嚷，他會對你說小聲點(diǎn)。我們不嚷嚷了，但是照樣犯紀(jì)，罷課，逛南京路，給維納斯套三角褲……

半個(gè)世紀(jì)過去了，今天的“上戲人”又是如何呢？看似騷動期已過，理性的思考，自覺的反省，深度的歷史觀變得比以往成熟，但是骨子里還是犯紀(jì)。“不嚷嚷，照樣犯紀(jì)”。仍舊是“上戲人”的常態(tài)，那是因?yàn)槔显洪L在哥倫比亞大學(xué)讀書時(shí)基因就被修飾過了，上個(gè)世紀(jì)四十年代就開始犯紀(jì)，就開始嘗試組建一種新的社會模式。

不嚷嚷是對藝術(shù)的敬畏，犯紀(jì)是給藝術(shù)解碼。老院長熊佛西給上海戲劇學(xué)院編寫的“基因程序”，正由參與“李山工作室藝術(shù)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目”的藝術(shù)家在“轉(zhuǎn)錄”和“翻譯”。在這里你將發(fā)現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)的另一個(gè)群體，來自上海戲劇學(xué)院的這個(gè)群體，他們繼承老院長啟動的傳統(tǒng)，沒去嚷嚷，而是認(rèn)真地在做實(shí)驗(yàn)。

李山