藝術(shù)門畫廊將榮幸呈現(xiàn)由何凱特（Katie Hill）博士策展的《磁感線——王璜生的流明世界》，此次展覽從磁力的角度探討藝術(shù)家對(duì)水墨形式的實(shí)驗(yàn)性探索，展出的作品包括王璜生從2010年至今創(chuàng)作的一系列繪畫、裝置及影像作品。展覽將于5月31日開幕，展出至7月20日。

王璜生以綿延不絕、百轉(zhuǎn)千回的線條為特色的作品，既是對(duì)傳統(tǒng)的致敬，也是以當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)他在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)處境中的精神意象。游弋的線條在整體的畫面上構(gòu)成飽和的張力，形成一種心緒的多聲共鳴曲，策展人何凱特（Katie Hill）博士認(rèn)為這些線條仿佛相互排斥、吸引的磁場(chǎng)中隱形的磁感線，流動(dòng)、放射的磁線激發(fā)一種當(dāng)代的實(shí)驗(yàn)性能量，一種既反向自身、又面對(duì)世界的運(yùn)動(dòng)。王璜生的作品以詩(shī)意的方式展現(xiàn)他對(duì)世界整體沉浸性的體驗(yàn)，反映出在復(fù)雜的生存經(jīng)驗(yàn)和身份處境中一種內(nèi)心的訴求。

王璜生自2010年開始從水墨寫意的綜合表現(xiàn)轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)中基本元素的探索，2011年開始創(chuàng)作的《游象》系列最早源于他與眼前一團(tuán)電線的“境心相遇”，糾纏的亂線隱喻著藝術(shù)家對(duì)中國(guó)水墨與今天的現(xiàn)實(shí)、與當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)之間多重關(guān)系的思考；《線象》將線條、筆觸覆蓋在《南方周末》、《參考消息》等報(bào)紙上，社會(huì)性的介入揭示了媒介信息的傳播、接受與“真相”之間的博弈。倘若把線條看作抽象化、純粹化的“書寫”，從直線蜿蜒而行變得曲折，到迅即書寫的曲線所形成的強(qiáng)烈形式感，再到線與線之間的疊壓追逐、交叉環(huán)繞，以及對(duì)現(xiàn)成品的處理，“書寫”逐漸演變?yōu)?ldquo;非書寫”或“超書寫”，挑戰(zhàn)日常生活瑣碎易逝的政治或財(cái)經(jīng)事件。王璜生2015年創(chuàng)作的《空像》系列暗示了水墨渲染和線條壓力的沖突關(guān)系，呈現(xiàn)出微妙的作品效果。

除了線條的“涂寫”，王璜生采用宣紙、金屬、鐵絲、報(bào)紙等材料創(chuàng)作的裝置和影像作品進(jìn)一步引入物質(zhì)和空間性的維度。《滲》中鐵銹和水墨痕跡的物理形態(tài)變化體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于時(shí)間和文化的思考，藝術(shù)家以生宣紙覆蓋在薄鐵板上，用黃色在宣紙上進(jìn)行滴淋處理，鐵銹、宣紙和水墨之間的相互滲透展現(xiàn)出時(shí)間的物質(zhì)化過(guò)程，以及文化形態(tài)之間的交互?！墩勗挕芬詠喛肆Σ牧纤茉靸蓚€(gè)沙發(fā)的形象，尖銳的鐵絲從里面透露出來(lái)，產(chǎn)生一種莫名的、甚至坐立不安的感覺。影像作品《日暈》呈現(xiàn)了撕報(bào)紙的聲音和圖像，激發(fā)觀者在快慢變化中對(duì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)、生命和虛無(wú)的聯(lián)想。

材料的對(duì)比和沖突同樣體現(xiàn)在王璜生的場(chǎng)地特定裝置《纏》，作品主體是一個(gè)巨大的相互纏繞的鐵絲網(wǎng)，扎著白色紗布的鐵絲呈現(xiàn)出火燒的痕跡，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，視覺的強(qiáng)烈對(duì)比和多元性實(shí)際上來(lái)源于我們每個(gè)人對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的矛盾感受，這件作品也是讓他最為感動(dòng)的裝置。

展覽《磁感線》中的作品以當(dāng)代藝術(shù)的形態(tài)傳達(dá)出藝術(shù)家對(duì)世界整體詩(shī)意和內(nèi)省、沖突和矛盾的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，在物理學(xué)的意義上也可以看作生成了“磁感線的力場(chǎng)”，磁線本身包含了時(shí)間的無(wú)限性以及力的平衡，王璜生精致而敏感的作品伴隨著常在的、卻又不斷變幻的時(shí)間之流中的存在感，他以水墨的形式連接著中國(guó)文學(xué)與哲學(xué)的精神，并且表達(dá)了水墨實(shí)踐的當(dāng)代性。

除了當(dāng)代藝術(shù)的探索和實(shí)踐，王璜生早在上世紀(jì)八十年就開始就介入到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程，編輯、出版雜志和書籍，策劃和創(chuàng)辦一系列重要展覽，包括他擔(dān)任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)期間舉辦的“首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展”，以及在2009年擔(dān)任中央美術(shù)館館長(zhǎng)后策劃的“CAFAM雙年展”、“CAFAM未來(lái)展”等等，作為美術(shù)館館長(zhǎng)，他對(duì)中國(guó)的美術(shù)館公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)的功能建制上產(chǎn)生了不可磨滅的推動(dòng)作用。