展覽前言

青年藝術(shù)家陳正乾的藝術(shù)創(chuàng)作具有典型的“黃桷坪”式風(fēng)格。黃桷坪，四川美術(shù)學(xué)院所在地，帶有明顯的城鄉(xiāng)結(jié)合部特征，既陽春白雪又下里巴人，其豐富的藝術(shù)土壤以及深刻的底層人文催生著川美反叛、自由、不拘一格而又群體性出現(xiàn)的敘事風(fēng)格。從“鄉(xiāng)土傷痕”到“卡通一代”，諸多“黃漂”或者曾經(jīng)“黃漂”過的藝術(shù)家的藝術(shù)探索均具有強(qiáng)烈的個(gè)人特色，同時(shí)又具有共性特征。在這樣的語境下，陳正乾癡迷于對(duì)“鄉(xiāng)土”的迷戀，始終以“再造的內(nèi)心圖景”出發(fā)，從最初的“黃桷坪印象”系列到“縉云情話”系列，從“冥想千喦”系列到“存情天地”，利用外部的自然抒寫內(nèi)心的圖景，步步推進(jìn)。

假如把陳正乾的這批繪畫歸入“山水”之列，未免概其形，疏其意。在中國(guó)，有關(guān)山水的圖式表達(dá)和解讀早已濫觴，陳正乾深諳于此，但他卻偏偏敢于再現(xiàn)，用恰似傳統(tǒng)山水的構(gòu)圖與布局誆騙了所有人的視覺。整體上近景與遠(yuǎn)景搭配，虛實(shí)相接的透視，實(shí)則是藝術(shù)家陳正乾演繹心境的外在輪廓。

作為一個(gè)80后藝術(shù)家，陳正乾成長(zhǎng)于農(nóng)村，對(duì)山川情有獨(dú)鐘。他始終懷有一顆質(zhì)樸的向往寧靜歸隱的心。他身上沒有太多那個(gè)商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代所遺留的焦躁、叛逆與輕狂，反而善于理性地將自己的藝術(shù)思想緩緩釋放。短小精確的筆觸幾乎鋪滿整幅畫面，零散的色塊被嚴(yán)謹(jǐn)有序的拖向自然規(guī)則的延伸，相近與相反色調(diào)之間的穿插縱躍更加證明了陳正乾的亂章取法。色彩上，黃藍(lán)紅紫的強(qiáng)烈表現(xiàn)使作品帶有某種非現(xiàn)實(shí)性，這種非現(xiàn)實(shí)性來自于他創(chuàng)作思想上的精心設(shè)置。陳正乾是理性的，帶有某種獨(dú)創(chuàng)性。

北宋郭熙用“可行，可望，可游，可居”來表現(xiàn)文人士大夫?qū)τ谏剿木窦耐?，而今，陳正乾?ldquo;人法地，地法天，天法道，道法自然”的道家哲學(xué)體悟并創(chuàng)造著內(nèi)心世界的山水，他筆下的山水之境源于自然，更源于他自幼游玩山水的生命記憶。此境存于心，依心而游。