這是一個(gè)帶有自傳色彩的回顧展。

盡管王子只有三十出頭，但在他十七、八歲時(shí)就開(kāi)始獨(dú)立的創(chuàng)作了，至今，作為藝術(shù)家的十幾個(gè)年頭里，他幾乎從未有中斷過(guò)。王子住在北京甜水園一個(gè)普通的居民小區(qū)。那是父母給他的一居室房子。幾乎所有的作品都完成于那個(gè)地方。他身形瘦弱，走路飄忽，戴一個(gè)透明的塑料質(zhì)地的眼鏡，經(jīng)常騎自行車或者電瓶車出行，跟周圍的居民似乎沒(méi)有兩樣。但是王子的腦殼里，從沒(méi)有停止過(guò)怪念頭。他一般跟人說(shuō)話很少，卻充滿了表達(dá)的欲望：作品就是他的語(yǔ)言，在作品里，他永遠(yuǎn)以第一人稱表述，完全不在乎別人的感受，但是因?yàn)樗膭?chuàng)作非常“接地氣”，所以很容易理解，形態(tài)質(zhì)樸、立意通透。

王子的很多作品，充滿戲謔的意味。他經(jīng)常用“四兩撥千斤”的手段，調(diào)侃既有的權(quán)威。對(duì)權(quán)威的質(zhì)疑和挑戰(zhàn)，早于星星美展，“八五新潮”，乃至“后八九”達(dá)到高潮，其中很多作品均采用象征主義的手法，或晦澀、或幽怨，或苦大仇深。王子沒(méi)有負(fù)擔(dān)，他從自身出發(fā)，從身邊尋找，用很多現(xiàn)成品改制，輕盈、別致。沒(méi)有隱喻，沒(méi)有顧盼生情、欲說(shuō)還休。手起刀落，直截了當(dāng)。然而又看不到血污。干凈，甚至洋溢著美感，好像在以自己孱弱瘦小的身體在與巨大的歷史和現(xiàn)實(shí)共舞。

這次展出的作品，就是關(guān)于對(duì)歷史的改造，關(guān)于一個(gè)年輕人對(duì)幼年所受教育的反思。他執(zhí)著一念，跟“歷史”死磕。“王子復(fù)仇記”其實(shí)是一個(gè)玩笑。通過(guò)這些畫(huà)、數(shù)碼輸出和裝置作品，王子更多要表達(dá)的是對(duì)自己存在的疑慮和困惑。