2015年6月27日，由中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主辦的“最繪畫——第二屆中國(guó)青年油畫作品展”于中國(guó)美術(shù)館開幕。本次展覽是中國(guó)油畫學(xué)會(huì)繼2012年6月在中國(guó)美術(shù)館舉辦首屆“最繪畫——中國(guó)青年油畫作品展”之后再次舉辦的全國(guó)性青年油畫展，共展出164幅作品，其中佳作獎(jiǎng)16幅。中國(guó)美術(shù)學(xué)院院院長(zhǎng)許江在開幕式上闡述了本屆“最繪畫”的新面貌。和第一屆相比此次參展藝術(shù)作品抄照片的現(xiàn)象得到的克制，作者在以照片為工具的基礎(chǔ)上更大的發(fā)揮了自己主觀的想法，純粹寫實(shí)的作品數(shù)量減少而通過(guò)塑造形象表達(dá)主題的具象性油畫則成為主流。同時(shí)畫面上更多的出現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化理念。其次，繪畫中的“戲法”減少，更多的青年藝術(shù)家扎實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活，將現(xiàn)實(shí)生活用油畫的方式表達(dá)，以一種藝術(shù)的方式活在今天的社會(huì)。參展作者和送選作品的眾多，表明中國(guó)油畫經(jīng)過(guò)20世紀(jì)幾代油畫家的努力已經(jīng)形成了深厚的基礎(chǔ)和實(shí)力，目前正處在一個(gè)迸發(fā)期。

第二屆中國(guó)青年油畫作品展的作品反映了當(dāng)代中國(guó)油畫中的一種新現(xiàn)象，即青年一代畫家中，有許多畫家以寫實(shí)和象征、表現(xiàn)的手法，表達(dá)了個(gè)人主觀性的想象與夢(mèng)境，已經(jīng)進(jìn)入到一種后現(xiàn)代性的繪畫語(yǔ)言體系。它表明中國(guó)油畫家與西方畫家處在全球化的生存環(huán)境下，其面臨的問題和繪畫的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)同步時(shí)期，即他們都在思考解決圖像時(shí)代繪畫的出路和魅力。

大部分獲獎(jiǎng)作品，在色彩和用筆方面，都顯示出自由放松的寫意性表達(dá)，傳達(dá)了一種“意在筆先”的創(chuàng)作心態(tài)。“意在筆先”本是中國(guó)傳統(tǒng)畫論的重要概念，用來(lái)表述中國(guó)油畫，反映了從“油畫”到“中國(guó)油畫”的變化，即中國(guó)油畫界正在將有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想和藝術(shù)理想的思考引入實(shí)踐。具體說(shuō)來(lái)，就是作品中的色彩用筆已經(jīng)不將塑形作為第一任務(wù)，而是將色彩的抒情表現(xiàn)力充分發(fā)揮，這是值得重視的一個(gè)重要變化。本屆展覽一個(gè)值得重視的現(xiàn)象是，這種反思具有濃郁的懷舊和傷感情緒，許多作品的色彩基調(diào)是灰黑色的，比較沉重。與新中國(guó)早期油畫作品的陽(yáng)光燦爛相比較，這些作品反映出青年一代的生存環(huán)境的復(fù)雜和與生命體驗(yàn)的沉郁，在許多入選作品中我們都可以看到某種相近的色彩情緒表達(dá)。

此外，青年畫家作品中，更多的是個(gè)體生命的感觸和反思，畫中的人物是現(xiàn)實(shí)生活中的人物或者就是畫家及其家人。這反映出當(dāng)代寫實(shí)性繪畫的對(duì)象與格局已經(jīng)發(fā)生變化，從20世紀(jì)中國(guó)主流繪畫表現(xiàn)的室外公共空間勞動(dòng)人民火熱的生活和英雄模范形象，轉(zhuǎn)向表現(xiàn)日常生活中身邊的人物，轉(zhuǎn)向室內(nèi)空間與夢(mèng)幻空間的想象性表現(xiàn)。夢(mèng)境成為寫實(shí)性繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域其實(shí)從20世紀(jì)的達(dá)利、契里柯等人已經(jīng)開始，并且成為“自動(dòng)繪畫”和“意識(shí)流繪畫”的表現(xiàn)主體，這反映出當(dāng)代寫實(shí)繪畫從現(xiàn)實(shí)生活向人的心理活動(dòng)的轉(zhuǎn)型，畫面空間與人物組合更為復(fù)雜，意義更加多元和曖昧。