新時線媒體藝術(shù)中心(CAC)將舉辦名為“市郊貧民窟”的美國藝術(shù)家馬麗娜·朱可夫（Marina Zurkow）的個展。

“市郊貧民窟”以大型墻面投影展示了一個近18分鐘的動畫，其配樂結(jié)合了電子合成音與人聲，向左滾動的畫面則將大水淹沒的景觀無止盡地帶入觀者的視野。透過表面上甜美誘人且?guī)в兄S刺戲謔意味的想象與模擬，藝術(shù)家擬想了一個令人緊張不安的現(xiàn)實(shí)，棲身于其中的人、動物、人與動物的混合體以及其周遭環(huán)境中的廢墟一起編織著一個反烏托邦的敘事，表層下由迷人的張力形成的暗流由此展開。

“市郊貧民窟”中難以歸類的身份和轉(zhuǎn)變體驗(yàn)可回溯至堂娜·哈拉維(Donna Haraway)寫于1983年的“賽博格宣言”（Cyborg Manifesto)；它們由混合體（hybrids）與物(things)賦予了具體形態(tài)，在嗡嗡作響且縈繞不去的背景聲音的襯托下，策略性地逾越了人與非人、自然與非自然之間的界限；它們宣告著，當(dāng)既定的權(quán)利結(jié)構(gòu)正在瓦解和顛倒時，一種新的關(guān)系范式已悄然到來。

市郊貧民窟

馬麗娜·朱可夫｜2009｜單頻高清視頻動畫，立體聲｜17分42秒，循環(huán)播放｜尺寸可變｜第5版，藝術(shù)家校樣2號

《市郊貧民窟》中栩栩如生、活潑歡快的車尾派對循環(huán)播放著并發(fā)出不甚流暢的聲音，宛如黑膠唱片卡在了某個凹槽里。“市郊貧民窟”——該詞瓦解了“貧民窟”與“郊區(qū)”的概念——構(gòu)建了一首歌頌污泥世界的崛起，一個由水母主宰的“水的未來”的夢幻般的贊歌。

諷刺性插畫已有一段歷史，典型的代表有19世紀(jì)的法國漫畫家格蘭維勒（J.J.Grandville），其作品運(yùn)用獸首人來講述紛擾的社會敘事?！妒薪钾毭窨摺氛龑俅祟惪ㄍ?。海洋的酸性與含氧水平的劇烈變化等諸事實(shí)構(gòu)成了這部動畫的主干；過度捕撈、廢物排放以及氣候變化所導(dǎo)致的洋流溫度升高，已使得面積大于德克薩斯州的海域發(fā)生了朝著原始海洋逆向演化的趨勢?！妒薪钾毭窨摺返墓适蚂`感來源于虛構(gòu)小說，如巴拉德（J.G. Ballard）1962年所著的具有預(yù)見性的小說《被淹沒的世界》（Drowned World），書中描繪了一個被淹沒的世界中的棲居者們感受到太陽的炙烤，夢想著回到充滿羊水的母體中去。

關(guān)于藝術(shù)家

馬麗娜·朱可夫1962年生于紐約，現(xiàn)生活工作于紐約。她是一名錄像與媒體藝術(shù)家，形式上采用多頻影像、定制的多屏計(jì)算機(jī)作品以及表演性和互動性的作品。其近期的心理敘事性動畫探討了人類及人類與動物之間、植物和氣候之間的關(guān)系。這些動“畫”用頑皮機(jī)敏的風(fēng)格、糖果般豐富的色彩提出問題以擾亂我們想像這些關(guān)系時所使用的中介語言。

自2000年起，朱可夫的作品曾在以下各地展出：美國猶他州圣丹斯電影節(jié)（Sundance Film Festival, Utah）、荷蘭鹿特丹電影節(jié)（Rotterdam Film Festival, The Netherlands）、韓國首爾媒體城市雙年展（the Seoul Media City Biennial, Korea）、奧地利林茨電子藝術(shù)節(jié)（Ars Electronica, Linz, Austria）、紐約創(chuàng)意時代中心（Creative Time, New York）、紐約廚房畫廊（The Kitchen, New York）、明尼阿波利斯的沃克藝術(shù)中心（Walker Art Center, Minneapolis）、國家女性藝術(shù)博物館（紐約）（The National Museum for Women in the Arts）、Eyebeam（紐約）等。她曾獲得紐約藝術(shù)基金會（NYFA）獎、洛克菲勒新媒體（Rockefeller New Media）獎和創(chuàng)意資本（Creative Capital）獎。她于紐約大學(xué)教授互動技術(shù)課程(ITP)，居住在紐約布魯克林。