2015年7月24日，“鏡·望”陳錦通繪畫作品展在述古堂美術(shù)館深圳館開幕。展覽一共展出當(dāng)代中青年畫家陳錦通自2009至2015年間潛心創(chuàng)作的九十余幅作品油畫。作品包括《鵝》、《傻人有傻福》、《新古典主義人體》三個(gè)系列，分別闡釋了畫家從日常生活事物引發(fā)的對(duì)人類生命中愛、惡、欲的某種詮釋，既是畫家心？的一面鏡子，也是畫家“心鏡”的一種守望。

三個(gè)系列的作品中，《鵝》系列作品是對(duì)人性中＂愛＂的頌揚(yáng)。將人類本能的、一直訴求的善與愛，化身為接近單色的鵝，純潔、樸實(shí)，姿態(tài)優(yōu)美。造型上運(yùn)用寫實(shí)，寫意、再現(xiàn)、摹擬等因素，傳達(dá)一種濃厚的和諧、抒情、理想化的意味，把再現(xiàn)與表現(xiàn)充分地融合在一起，從而獲得理想與現(xiàn)實(shí)的美妙統(tǒng)一。作品用筆流暢，追求輕松生動(dòng)，也是陳錦通現(xiàn)階段比較得意的作品。

《傻人有傻?！废盗惺菍?duì)人性＂惡＂的影射，用調(diào)侃的筆調(diào)表現(xiàn)他對(duì)人性中負(fù)面的態(tài)度，厭惡、戲虐甚至反抗。用一張張鮮活、立體、生動(dòng)、詼諧而自在的人物形象傳達(dá)作者所歡喜的“外智而內(nèi)愚，實(shí)愚也；外愚而內(nèi)智，大智也”的智愚巧拙。

人體系列是對(duì)人性＂欲＂的剖析。用古典主義寫實(shí)的技法，借助人體的肢體語言來表達(dá)其內(nèi)心的情感，以及畫家的思想和觀念。從他的畫作上可以感受到畫家在努力把某些觀念嫁接到古典主義的繪畫中。讓人看到他在創(chuàng)作時(shí)的心路軌跡，不斷地掙扎和消解。

陳錦通筆下的人物，始終刻錄著對(duì)歐洲文藝復(fù)興藝術(shù)的留戀和執(zhí)著，這也恰恰說明畫家對(duì)油畫傳統(tǒng)的忠實(shí)繼承。恰是一個(gè)站在巨人肩膀上再奮力前進(jìn)的修行者。據(jù)畫家同窗摯友、廣東知名青年藝術(shù)家李育勤介紹，天道不僅酬＂勤＂也應(yīng)酬＂誠＂！在這個(gè)充滿物質(zhì)名利誘惑的時(shí)代，堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)本身的真誠誠信尤顯重要，在陳錦通的作品中我們看到了他對(duì)藝術(shù)真誠的追求，不滿足于他以往純熟的寫實(shí)技巧，放棄鮮花和掌聲的召喚，試圖融入藝術(shù)的當(dāng)下，以追求最合適的筆觸，表現(xiàn)他對(duì)人性的思考。作為一個(gè)當(dāng)代畫家，作品的當(dāng)代性是關(guān)鍵。陳錦通注重作品自身的價(jià)值和特點(diǎn)，他的作品除了視覺效果強(qiáng)烈之外，更加在乎是否能把自己的觀念傳達(dá)給予觀眾，對(duì)觀眾有所觸動(dòng)。陳錦通的大部分作品是從現(xiàn)實(shí)生活中取材來的，也有一些是從生活中感悟出來的，在畫中，觀眾能直面生活中最真實(shí)的自己。

對(duì)于90年代進(jìn)入美術(shù)學(xué)院，既歷經(jīng)學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)繪畫訓(xùn)練，又直面各種當(dāng)代藝術(shù)文化沖擊的中青年藝術(shù)家們來說，他們正站在藝術(shù)價(jià)值、審美取向的困惑的岔路口：鋭氣十足的先鋒精英意識(shí)和溫和典雅的傳統(tǒng)精神，這兩種觀念帶來的各種＂迷茫＂，讓這年代的藝術(shù)家們?cè)诼L藝術(shù)迷宮中摸索試探著前行，留下了屬于這時(shí)代獨(dú)有的創(chuàng)作軌跡。

此次展覽由深圳市德業(yè)基投資集團(tuán)有限公司下屬全資子公司深圳市述古堂文化藝術(shù)發(fā)展有限公司主辦。

此外，陳錦通的畫冊(cè)《“鏡·望”－－陳錦通畫集》也將在畫展開幕式當(dāng)日與畫作同時(shí)展出。畫冊(cè)收藏了畫家大量精心之作，著名作家楊文豐、峰儒、鳥末撰文，著名畫家李育勤作序，長輩李才進(jìn)研究員贈(zèng)言，并由汕頭高天廣告設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)制作，具有收藏和研究的價(jià)值。