從韓敬偉的作品中，不難看出他對傳統(tǒng)繪畫中的形神觀念，時(shí)空表現(xiàn)，意蘊(yùn)構(gòu)成，直到筆墨章法等方面都進(jìn)行了大膽的變革，固有的規(guī)矩法度在他這里都可以打破，他所看重的只是如何將自己的所見、所思和所悟充分地表達(dá)出來，他的畫風(fēng)一如滋潤他的藝術(shù)的黃河之水，一任自己的性情和潛能自由地奔淌在廣袤的大地上；又像那在八十年代曾一度橫掃了中國的“西北風(fēng)”流行歌曲一般，是如此的強(qiáng)勁、粗獷、熱烈和純情。同傳統(tǒng)繪畫比較起來，韓敬偉的國畫確有某種“野性”，但這正是他的藝術(shù)的生命活力所在，是只有他們這個(gè)年齡的藝術(shù)梯隊(duì)才可能具有的品格與優(yōu)勢。

韓敬偉的國畫可以說是集中專業(yè)畫家的藝術(shù)素養(yǎng)，民間美術(shù)的抒情手法、傳統(tǒng)藝術(shù)的意蘊(yùn)滲透和西方美術(shù)的現(xiàn)代構(gòu)成于一體的創(chuàng)作。“他的國畫在用筆上是野戰(zhàn)無律，在用黑（色）上是隨意點(diǎn)染，在構(gòu)成上是縱橫捭闔，但卻給人以粗頭亂服中見姿質(zhì)，縱任無方中顯功底的感受，頗有化腐朽為神奇，不經(jīng)意中見慧心的藝術(shù)特色。

“既有新意，又有傳統(tǒng)，既見功力，又不失瀟灑，不做作，不雕琢?？磥磉@位畫家很懂得古人遺訓(xùn)：吾輩處世不可一事有我，惟作書畫者必須處處有我之道理”。“韓敬偉的畫作無論幅面大小，容量都很大。一批源於黃河兩岸的風(fēng)情畫，若論北方農(nóng)村那種沉雄厚拙的地貌人文內(nèi)涵的捕捉，有賴其構(gòu)圖經(jīng)營的精妙，人物與環(huán)境山川的現(xiàn)代構(gòu)成，切割與融合，合理與非合理間自由取舍，主觀情感的表達(dá)、內(nèi)心深沉的愛與詩情畫意的抒發(fā)，充溢著靈動(dòng)與高明。若論筆墨設(shè)色，不失黃土坡的蒼茫渾樸，然而還透出了作者輕盈、靈巧的特色。深溫其鉤勒、點(diǎn)染、潑墨、潑彩、均感有機(jī)諧和，交織錯(cuò)落，對比有致，寫意與工筆之間，又參差裝飾情趣，自由馳騁，我看得出來，他的氣質(zhì)屬內(nèi)秀者，以巧取勝。但他匠心獨(dú)運(yùn)的追求著凝重、刻意的多變和嚴(yán)整。無疑對于堅(jiān)實(shí)為主體是傳統(tǒng)藝術(shù)之本領(lǐng)悟的很深。”

“他突破了在人所謂‘圖形莫善于畫’，令人所謂‘栩栩如生’之類的繪畫觀念，而走進(jìn)了精神感悟的領(lǐng)域。