墻里墻外

柯琴／文

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。——陶淵明 《飲酒》

隔

圃生繪畫中的園林，多有那么一道矮墻圍著保護(hù)著，與外界拉開一點(diǎn)距離，也并非要出世，而是享受一種“在而不屬于”的局外人的微妙感。

他借用了“圍城”這個(gè)概念，在觀眾與他造的園地之間制造了一種“隔閡”。有好幾幅作品，觀察者的實(shí)現(xiàn)都被墻頭阻隔，觀察者仿佛就是不能把園中的景色觀個(gè)通透，只能站在墻外想象。

“隔”是這個(gè)小系列的重要概念，既是指畫里面有形的墻，也是作者所想傳遞的“隔閡"的感覺，人與社會(huì)的隔閡，人與人的隔閡，人與自我的隔閡。

院墻是一種隔離，是家與社會(huì)的分界，私人空間與公共空間的分界，內(nèi)心與外物的分界。

門是也是一種隔離，是內(nèi)部的隔離，幫助視角轉(zhuǎn)移，對(duì)步移景異的中國傳統(tǒng)園林造景的傳承。

墻是有形的隔，人是無形的隔。然而這一切又是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，世間本就沒有敞亮亮的大門，更沒有那么坦蕩蕩的人心。那么，就請(qǐng)容許一點(diǎn)遮掩，保留一份神秘感吧。這些“隔”應(yīng)該保留，順其自然。

畢竟墻內(nèi)千朵萬朵也不及出墻的這一枝。

私

園林是作者一直向往的空間，一個(gè)私人的空間。

從熙攘的街市回到安靜的家里，人其實(shí)需要有一個(gè)緩沖地，告訴自己的身心：“我到家了，從公共的環(huán)境到一個(gè)私有的環(huán)境了，這里該我做主了。”

大自然造山水，鬼斧神工，我們肯定比不上一分一毫。但若是真的能夠擁有一方小小天地，在這里可以隨著意愿布置亭臺(tái)樓閣，山石草木，曲水清潭，想想就十分過癮。

園林的格調(diào)體現(xiàn)了主人的品位，是他的氣質(zhì)的外在對(duì)應(yīng)物。圃生筆下的園林，拙樸淡雅簡單，這樣畫出來很冒險(xiǎn)，人家一看畫就懂了這個(gè)人了。

在寸土寸金的北京，恐怕多數(shù)人窮極一生也難以擁有這么樣的一個(gè)小園子，這樣的園林無法實(shí)實(shí)在在地生長在土壤上，那么繪制一些紙上的園林，聊表寄托吧。

畢竟蓋好的園林難拿走，畫在紙上胳膊一夾就帶走了。

一點(diǎn)話外

其實(shí)一幅小畫掛在那里，你邂逅了，逗留了，觀察了，發(fā)呆了，就好了。哪有必要說些那么玄乎的，就當(dāng)是去作者家里做客喝茶好了。