簡約之魅

榮劍

在西方抽象藝術(shù)譜系中有極簡藝術(shù)，做到極而言之的是把所有繪畫元素都簡掉了，色彩、造型和觀念像水汽一樣地被完全蒸發(fā)干凈，只留下空洞的畫布，如同沒了靈魂的軀殼。然而，在中國的意象繪畫中，簡約的風(fēng)格像是對(duì)西方極簡藝術(shù)的一個(gè)回應(yīng)，藝術(shù)之“形”不是被生硬地消解，而是在若隱若現(xiàn)中閃爍，藝術(shù)因此依舊保持著它的靈性。批評(píng)家夏可君先生提出了一個(gè)“虛薄”的審美概念，指向的即是這類簡約的藝術(shù)，其中有代表性的藝術(shù)家有曹吉岡、關(guān)晶晶等，當(dāng)然，也應(yīng)該包括今天展覽的主角——許慧媛。

很顯然，簡約的藝術(shù)充分保留著中國傳統(tǒng)繪畫尤其是山水繪畫的神韻，但又祛之于繁而歸之于簡。元人湯采真云：“山水之為物，稟造化之秀，陰陽晦冥，晴雨寒暑，朝昏晝夜，隨形改步，有無窮之趣，自非胸中丘壑，汪汪洋洋，如萬頃波，未易摹寫？”故傳統(tǒng)的山水畫大家，技法繁復(fù)，描摹細(xì)膩，造型講究，從大處著眼，以示恢弘氣象，在細(xì)部落筆，盡顯河山娟秀?？此稳嗽说墓女嫞芍^滿目皆是層山疊嶂、煙色蒼茫、恣意汪洋，萬千世界盡在筆端。

簡約的魅力何在？看許慧媛的作品或有一解，藝術(shù)家的畫筆猶如剪子，先行剪去了盛枝茂葉，屏棄繁文縟節(jié)，走筆龍蛇有蒼茫氣象而不求山水之原形，揮毫瀟灑有空靈之韻而不達(dá)匠人之雕琢，畫面細(xì)膩，技法精到，有虛薄之感，又有內(nèi)在之力。悵寥廓，無須迎風(fēng)高歌，低吟聲中自有風(fēng)光無限。