從絕望出發(fā)--朱久洋創(chuàng)作路徑分析

郭宇寬

朱久洋在信天游的故鄉(xiāng)陜北成長和他現(xiàn)在的藝術(shù)道路似乎有一種宿命的淵源，他的作品中有一種在蒼茫天地中高亢的，呼喊的生命沖動。

從黃土高原的宏大背景和羔羊的形象和遼闊大海中人的無助，貫穿著一脈相通的終極命題。《落水者》作品中筆直挺拔的人代表了堅毅和冷靜，藏藍(lán)色的大海中人微如塵埃。從自然風(fēng)貌的表征容易聯(lián)系到所處的文化和社會，人的無力感和心理壓力凸顯，然而遠(yuǎn)方難以言表、不可捉摸的力量使人渴望。雕塑、聲音、繪畫、攝影有效的交疊在一起，進(jìn)一步拓寬了藝術(shù)實踐。一個理想而浪漫的虛構(gòu)場景，激發(fā)觀者進(jìn)入藝術(shù)家制造的幻境，感受、思考順其而出。

某種意義上講，在回應(yīng)時代精神的命題上，朱久洋的創(chuàng)作脈絡(luò)可以和最有代表性的方力鈞的創(chuàng)作進(jìn)行對話，方力鈞是城市邊緣的頑世的自我欣賞的光頭潑皮，朱久洋是像賈樟柯電影里那樣自戀又懷疑的敏感的長發(fā)小鎮(zhèn)文藝青年。方力鈞的繪畫語言是鵝卵石一樣光滑圓潤的，方力鈞筆下回應(yīng)困境的姿態(tài)是王朔式的回避崇高，消解意義，是打哈欠，是愛理不理，像野狗一樣生活；朱久洋的繪畫語言是西北的風(fēng)沙中刀砍斧劈一樣粗糲的，筆下回應(yīng)困境的姿態(tài)是張承志甚至托爾斯泰式的尋找和追問終極意義，是困倦而又堅持思考的緊鎖眉頭，是在沉淪的邊緣挺直身板仰望星空。這是同一個時代的兩個精神側(cè)面。

朱久洋是探尋這個時代的終極關(guān)懷方面代表性的藝術(shù)家，他提出問題，往往沒有答案，但給出解答的方向，他以獨(dú)有的終極關(guān)懷和信仰體驗，淡化的具體的宗教符號和說教，以普世的姿態(tài)表達(dá)人以無助，絕望，迷惘為出發(fā)原點(diǎn)的救贖之路。