前言

楓翎，作為中央美院油畫系研究生班出身的她，20年前卻是以行為藝術(shù)名噪藝術(shù)界！多年沉寂，2014年第二屆中國-意大利當代藝術(shù)雙年展開幕現(xiàn)場，她那件震撼全場的行為裝置作品“Si- 未來的禮物”之后，藝術(shù)家楓翎，也仿佛一枚不再回頭的利箭，射向可能性的未來。

這次即將展示的是她的布面綜合材料繪畫作品，她使用日常生活中每天禪修的香灰，水墨、箭、她所鐘愛的鏡子、蕾絲等現(xiàn)成品為基本元素，植入繪畫之中，展示了一個成熟的藝術(shù)家 ，對于身份轉(zhuǎn)換（從行為到架上）有著輕松的狀態(tài)，她這個系列的作品，顯示出一個矛盾又超然的世界，那里，事物是一個整體形式，并不需要內(nèi)在身份。觀者很容易被帶入東西方寬泛的隱喻和東方美學的體驗。

這系列新作，會讓人聯(lián)想起美國藝術(shù)家賈斯帕.瓊斯在90年代創(chuàng)作的一些作品，比如《傻子的房間》，表演性、道具感都具有一份新情感色調(diào)，這象征著情感和營養(yǎng)，和理智是相反的。

而多數(shù)時候，我也是動用直覺來想象楓翎的創(chuàng)作過程，作為出道較早的行為藝術(shù)家，在她的作品里，必定有偶發(fā)和即興的方式給形式做選擇；還有些時候，更會用一種令人不安的深思熟慮和聚集全部能量做到這些。我在平日和她溝通交流微信時，她不馬上回復的時間差里，感受到這個藝術(shù)家的特質(zhì)。

但無論如何，繪畫，總是關(guān)于形式的理性解決，楓翎的作品，也毫無疑問受到一些追問：為什么會是香灰和箭這種元素存在她的作品里，既然形式的探索已經(jīng)窮途末路，這樣作畫意義何在？等等。這一次，楓翎再一次顯示出射箭一般的準確和敏銳，她的臨近展覽前脫穎而出的香灰、鏡面裝置作品，充分調(diào)用了她表現(xiàn)美學的驚艷。這一次驚艷，非常自然，既是語言哲學又像是東方冥想，每一件作品都從實物和意義的矛盾里解放出來。

棉布 在3畫廊藝術(shù)總監(jiān)

2015年8月15日