從一根棒球棍到一盤游戲棋

2013年至今，復(fù)調(diào)--中國藝術(shù)生態(tài)調(diào)查的展覽項目已經(jīng)是第三年了。第一期江浙滬站中我們提出了："如果你不成功，你還做不做藝術(shù)家"，第二期北京站中我們進(jìn)一步的提出了："如果你成功了，你還是不是藝術(shù)家。"兩句話被看成宣言也好，口號也罷，其內(nèi)容表達(dá)了復(fù)調(diào)整個項目對待藝術(shù)家成功這件事的一種思考態(tài)度。怎樣的藝術(shù)家才能成功，怎樣的藝術(shù)家才算成功，怎樣的藝術(shù)家才會一直成功？這幾個問題的評判標(biāo)準(zhǔn)本不一樣，第一個問題藝術(shù)家說了不一定有用，第二個問題藝術(shù)家說了根本不算，第三個問題基本上就是偽命題。由此看來，藝術(shù)家在藝術(shù)生態(tài)中不可或缺，因為沒有藝術(shù)家就沒有藝術(shù)生態(tài)。那么，由藝術(shù)家構(gòu)成的藝術(shù)生態(tài)，藝術(shù)家怎么就變成了弱勢群體？

引用自己在復(fù)調(diào)2北京站前言中寫過的話："北京，這是一個愛恨交加的城市；這里有最好的展覽空間、最職業(yè)的觀眾、最權(quán)威的媒體，最慷慨的藏家；有錢、有資源、有星探、有香檳，有人每天都跟你談?wù)撍囆g(shù)。與此相對，北京每天還充斥著無效的展覽，重復(fù)的評論，無休止的應(yīng)酬，復(fù)雜的圈子，無關(guān)乎藝術(shù)的交易。成功的藝術(shù)家每天忙著應(yīng)付和迎合著媒體；敷衍或討好著藏家；保持著與市場若即若離的曖昧關(guān)系。這樣一個機會與危險并存的城市，他成就著藝術(shù)家，也在摧毀著藝術(shù)家。"

這是2014年我對北京的一些看法。今年復(fù)調(diào)項目考察到了珠三角區(qū)域，跟藝術(shù)家聊到北京時聽到最多的便是"圈子"這個詞。一方面表達(dá)了這邊藝術(shù)家對北京藝術(shù)圈子的警惕，另一個方面卻也暗示了這邊的藝術(shù)家無法形成一個圈子，一個資源高度集中的圈子，與之抗衡。這是一個吃不吃葡萄，或是葡萄酸否的問題。中國存在著一個非常奇怪的現(xiàn)象，在信息高度發(fā)達(dá)的今天，為什么只有在藝術(shù)資源高度集中的北京或是上海才能生存或是吸引著更多成功的藝術(shù)家？

廣東，這是一個適合藝術(shù)家生活而不是生存的區(qū)域，藝術(shù)家們隨和、務(wù)實，且都有著一份工作。除去個案，以偏概全，用職業(yè)藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)去看待這群藝術(shù)家，他們不職業(yè)；用國際流行的當(dāng)代藝術(shù)樣式或語言去評判這群藝術(shù)家，他們也不流行、不生猛甚至有些"不思進(jìn)取"。他們不關(guān)心政治，他們關(guān)心生活。這也是2015年我對廣東這個區(qū)域的一些看法。

做為一個生態(tài)調(diào)查展覽的前言，我認(rèn)為身在其中人去談自己的生態(tài)會比外來的觀察者更為客觀與全面。因此我們將更多人的討論文字編為文獻(xiàn)，放于畫冊之中以替代本文的作用。文章的標(biāo)題為"從一根棒球棍到一盤游戲棋"，這是最初來回應(yīng)復(fù)調(diào)展覽項目的一個想法。

本圖是此次展覽項目中的一件藝術(shù)衍生品："藝術(shù)是個球artisacircle"，喻意之一：藝術(shù)是個球形，怎么說都是對的，怎么說也是錯的。喻意之二：藝術(shù)是個圈子，圈子是圓的，大家都遵著規(guī)則，攤著利益才能存在。喻意之三，棒球棍本身是一件體育用品，用它打架的比用它打球的人多，這便是對藝術(shù)在這個時代功能性走偏的一種警惕。

上圖為本次展覽的海報，這個類似兒時玩耍的大富翁棋盤，其中的喻意也有兩種。其一，這個游戲的勝負(fù)評判標(biāo)準(zhǔn)為誰能在游戲時間內(nèi)比對手賺到更多的錢或者圈到更多的地，這恰恰也是對一個藝術(shù)家是否成功的普遍評判標(biāo)準(zhǔn)。其二，游戲棋盤中繪制了廣州和香港的地標(biāo)建筑，色子象征著澳門，整個棋盤便象征著珠三角區(qū)域一種輕松且自在，如游戲般的創(chuàng)作與生活狀態(tài)，也許只有狀態(tài)才是藝術(shù)人生的大贏家吧。

林書傳